高腔腔系

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更新時間: 2013-08-23

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中國戲曲聲腔系統。由明代弋陽腔包括以後的青陽腔衍變派生的諸聲腔,如贛劇的高腔,湖北的清戲,川劇的高腔,北京的京腔,湖南長沙、常德、祁陽、辰河諸高腔等。

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1唱腔簡介

唱腔獨有特點

由於幾百年的流變,弋陽腔在各地的支脈變遷很大,它們與各地的民間音樂都有不同程度的結合,因而形成各地高腔不同的音樂風格。除音調外,在結構形式上也有所改變,有的還加入了弦管伴奏。現今各高腔劇種都或多或少地具有各地的地方特點,音樂上的個性甚為突出。在語言上,各地高腔均採用當地方言,雖然有些劇種採用了中州韻,但在語調上仍保持了方言的特色。

2演出形式

地域區別

但有些劇種經過數百年的變遷卻有較大的變化,湖南辰河高腔以嗩吶代替人聲幫腔,別有情致;浙江的西吳、松陽高腔,加入了小型管弦樂隊,同時保留鑼鼓及幫腔,使清唱與伴奏、幫腔交替出現。近數十年來,川劇、湘劇、贛劇等高腔加入弦管伴奏的現象更為普遍,形式也多種多樣。

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3唱腔曲牌

高腔諸劇種的曲牌有數百支之多,牌名沿用南北曲,但與崑曲同名曲牌作對照,其音調、節奏、調式、旋法、句法等,區別甚大。有些曲牌幾乎就是當地民歌的高腔化。

滾唱

在長短句詞格中,有連續出現五言、七言上下對稱句式,即歷史上著名的「滾唱」,用於曲牌之外的稱為「暢滾」,穿插於曲牌之內的稱為「加滾」或「夾滾」,這在早期青陽時調《詞林一枝》及《新鋟天下時尚南北徽池雅調》所載劇目中已有所見。這種滾的形式,因帶有吟誦因素,故對弋陽諸腔是一個重大的豐富,使其具有抒情及吟誦兩種不同功能的曲調類型。清王正祥《新定十二律京腔譜·凡例》中曾論述滾調說:「若非滾白,則曲情豈能發揚盡善?」這種滾唱形式,至今仍為川劇高腔、湘劇高腔以及中南、西南地區諸高腔劇種所沿用,並且在滾唱與曲牌的組合形式上,也有一些新的發展。

功能

高腔諸劇種均有幫腔,這是其他腔系所沒有的。從其幫腔功能及形式來看。大致是:如曲首幫腔先出現,有預示全曲意境或感情的作用;如在逗、句之間只幫一個字甚至只在尾腔幫一個音的,這有強調語氣、分清句逗的作用;如用第一人稱口吻幫腔,有揭示劇中人物內心活動及抒發感情的作用;如用第三人稱的幫腔,有表示同情或表示譏諷的作用;如無唱詞只有音調起伏的幫腔,則有烘托氣氛或點染環境的作用;如在曲尾幫腔,一般具有總結性或提問性質以造成懸念。

形式

至於幫腔的形式,也多種多樣,一般有一字一幫的,有幫片斷唱詞的,幫全句唱腔的,幫連續幾句的,或只幫不用獨唱的,有音調而無具體詞句的,且有低唱高幫,高唱低幫,緊唱寬幫,寬唱緊幫,先唱后幫,先幫后唱,及文幫武幫等等。文幫與武幫的區別,主要在於幫腔時用不用鑼鼓。

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