青銅器修復及複製技藝

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更新時間: 2013-08-29

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青銅器修復及複製技藝,故宮博物院申報的一項青銅器修復「古銅張派」全形拓技藝。全形拓又稱「器物拓」、「圖形拓」、「立體拓」,是一種墨拓技法。中國文物修復世家傳人、青銅器修復「古銅張派」傳人賈文忠繼承了全形拓這門技藝。

青銅器修復及複製技藝 -概述

申報地區或單位:故宮博物院

墨拓之法,始於六朝,最早是用來拓漢魏石經及秦刻石。唐代以後盛行,宋初,遂用以拓古器文字。宋代金石學興起,至二十世紀初照相技術未普及之前,傳遞青銅器形制主要是以墨拓為主,過程中輔以素描、繪畫、裱拓、剪紙等技法,在平面的拓紙上傳達立體的青銅器形制與花紋。它是把書法和繪畫發展到頂峰的技法。

全形拓可謂是西洋照相術還未傳入中國的「影像照片」。保存和研究文化遺物,在中國有著悠久的歷史。從文字記載和考古發掘看,至少從商代起,王室和貴族就已重視收藏活動,保留到現在的不光有文字史書記載,還有一種就是拓片:一張普通宣紙、少許精闢墨色、幾句文雅題跋,卻鑄就了拓片在中國千餘年不朽的完美生命,至今仍然為當代文人墨客所鍾愛。

在中國國家圖書館的文史檔案資料里,我們能看到兩種拓片出現頻率最多,一種是石碑上的銘文拓片,另一種是中國青銅器拓片。相比於平面文字的碑帖拓片,立體的青銅器全形拓可謂是把中國拓片技藝發展到頂峰,翻看青銅器全形拓,品讀文人題跋,真實的影像效果彷彿走進金石的輝煌世界。

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青銅器修復及複製技藝 -作法

全形拓大約有三種不同的作法:一、分紙拓,局部以小張紙拓制后,加以拼貼成整器圖形。嚴格地說,這只是平面的拼貼而不是立體的器拓。二、整紙拓,經由多次的上紙、挪移,將全器的立體形狀及花紋完全在一張紙上拓制完成。三、翻刻拓,是將器物圖形及花紋先刻在木或石板上,然後拓印。在實際運作時,常會將較難的局部採用分紙或翻刻方式,完成一件作品。

全形拓一度成為金石學家追捧的對象,無數文人墨客、金石學家都沉浸在全形拓的樂趣中,而全形拓也為他們欣賞研究青銅器提供了非常難得的材料。拓制對象由最初紋飾簡單的小件器物,到後來的青銅重器。拓制技法也由最初的不太講究透視、陰陽的拓平面的方法,發展到後來加入西方透視、素描等方法,通過表現光線明暗的變化,立體呈現所拓器物圖像的階段。至民國時期,全形拓技術可以說達到了一種前所未有的高度。然而,隨著以攝影為基礎的石印、珂羅版等複製技術的廣泛應用,全形拓這種費時費工的純手工技藝,急劇走向衰落,逐漸成為了稀罕而珍貴的藝術品,近五十餘年來消失於人們的視線之外。

青銅器修復及複製技藝 -傳人

賈文忠

他出生在金石之家,師從全形拓鼎盛期代表人物周希丁、傅大卣等大師,同時又結合青銅器修復技法加以研究創新,使得這門墨拓絕藝如今得以重現。由於採用了集金石傳拓和穎拓為一體的全形拓方法,賈文忠所拓器物全形,器形準確與實物不二,紋飾清晰,絲絲入扣,銘文規範,筆畫有秩,效果逼真,賞心悅目,為重鑄全形拓昔日的輝煌注入了新生。

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