筆法訣

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更新時間: 2013-09-05

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《筆法訣》是古代講述書法用筆的口訣,也是比較早的書法理論。《筆法訣》版本很多,但以唐太宗李世民和東晉書法家王羲之所總結的兩個版本較為著名,影響也較為深遠。

筆法訣 -李世民《筆法訣》

  夫字以神為精魄,神若不知,則字無態度也;以心為筋骨,心若不堅,則字無勁健也;以副毛為皮膚,副若不圓,則字無溫潤也。

  所資心副相參用,神氣沖和為妙,今比重明輕,用指腕不如鋒鋩,用鋒鋩不如沖和之氣,自然手腕輕虛,則鋒含沈靜。夫心合於氣,氣合於心;神,心之用也,心必靜而已矣。

  虞安吉云:夫未解書意者,一點一畫皆求象本,乃轉自取拙,豈是書邪?縱放類本,體樣奪真,可圖其字形,未可稱解筆意,此乃類乎效顰未入西施之奧室也。故其始學得其粗,未得其精,太緩者滯而無筋,太急者病而無骨,橫毫側管則鈍慢而肉多,豎管直鋒則乾枯而露骨。及其悟也,心動而手均,圓者中規,方者中矩,粗而能銳,細而能壯,長者不為有餘,短者不為不足,思與神會,同乎自然,不知所以然而然矣。

筆法訣 -王羲之《筆法訣》

  夫欲書之時,當收視反聽,絕慮凝神,心正氣和,則契於玄妙。心神不正,字則攲斜;志氣不和,書必顛覆。其道同魯廟之器,虛則攲,滿則覆,中則正。正者,沖和之謂也。

  大抵腕豎則鋒正。鋒正則四面勢全。次實指,指實則節力均平。次虛掌,掌虛則運用便易。

  為點必收,貴緊而重。

  為畫必勒,貴澀而遲。

  為撇必掠,貴險而勁。

  為豎必努,貴戰而雄。

  為戈必潤,貴遲疑而右顧。

  為環必郁,貴蹙鋒而總轉。為波必磔,貴三折而遣毫。

  側不得平其筆。

  勒不得卧其筆,須筆鋒先行。

  努不宜直,直則失力。

  趯須存其筆鋒,得勢而出。

  策須仰策而收。

  掠須筆鋒左出而利。

  啄須卧筆而疾掩。

  磔須戰筆發外,得意徐乃出之。

  夫點要作稜角,忌於圓平,貴於通變。

  合策處策,「年」字是也。

  合勒處勒,「士」字是也。

  凡橫畫並仰上覆收,「土」字是也。

  三須解磔,上平、中仰、下覆,「春」、「主」字是也。凡三畫悉用之。

  合掠即掠,「戶」字是也。

  「口」乃「形」、「影」字右邊,不可一向為之,須背下撇之。

  「艾」須上磔扭鋒,下磔放出,不可雙出。

  「多」字四撇,一縮、二少縮、三亦縮、四須出鋒。巧在乎躪礫,則古秀而意深;拙在乎輕浮,則薄俗而直置。採摭箐葩,芟剃蕪穢,庶近乎翰墨。脫專執自賢,缺於師授,則眾病蜂起,衡鑒徒懸於暗矣。

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