皮簧腔系

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更新時間: 2013-09-12

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皮簧腔系,即戲曲聲腔系統。以二簧腔及西皮腔作為主要腔調的劇種,均屬皮簧腔系。全國不下20多個劇種。

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1 皮簧腔系 -皮簧腔系

 

2 皮簧腔系 -正文

  戲曲聲腔系統。以二簧腔及西皮腔作為主要腔調的劇種,均屬皮簧腔系。如徽劇、漢劇、京劇、粵劇和湘劇、贛劇、桂劇中的南北路及川劇胡琴腔,滇劇的襄陽腔、胡琴腔等,全國不下20多個劇種。
  皮簧各劇種有共同的血緣關係,在音樂上也有許多共同的因素。但由於受各地語音和民間音樂的影響,在音樂上也各具特色。
  皮簧腔系各劇種在音樂上的共同之處,反映在詞格上,不論西皮腔或二簧腔,都沿用七言或十言的對偶句式。在慢速、中速的板式中,七言分作二、二、三的音節(逗),十言分作三、三、四的音節(逗),並於逗句間嵌以長短不同的過門及尾腔。西皮及二簧的各種板式,全以原板作基礎衍變派生而成。某些輔助性曲調,除南梆子為京劇特有外,其他如吹腔、四平調、撥子等,也是皮簧諸劇種所共用,只是名稱及具體變化不同。各劇種均以胡琴為主奏樂器,行當唱腔的分類及發聲方法,除個別劇種不同外,也大體相似。
  皮簧腔系各劇種在音樂上的不同之處,主要表現在旋律上的差異。如同為二簧慢三眼,京劇的唱腔及過門就比較細膩華彩,拖腔也比較曲折,徽調則比較樸實,花音不多,起伏不大,且多襯字,仍保留著皮簧形成初期的簡樸特色。川劇胡琴腔二簧,用音較簡單,過門不多,拖腔也較短。湘劇南路和漢劇的句尾延伸旋律,比京劇長,且在拖腔中多次作正、反式的移宮,使人聽了有跌宕婉轉之感。由於方言不同,字音調值不同,造成旋律、行腔的差異。徽戲的促調,在京劇中已派入平、上、去三聲之中,徽戲中的陽上與陰去差不多,京劇中就根本無此調值。粵劇、桂劇中的閉口音,在其他皮簧腔系中也不多見。所以在各皮簧腔系的劇種中,除了西皮、二簧的上下句中結音與終止音以及某些骨架音相同外,其旋律與逗尾落音卻不相同。
  曲式結構也各有特色。多數皮簧劇種西皮的句式一般為「眼起板落」,有別於二簧的「板起板落」。但在徽劇、贛劇中,西皮卻是「板起板落」,幾與二簧無異。湘劇的原板走馬(較快的原板)中,可以嵌入一段「放流」,也是一種連續的上下句形式的無過門清唱,僅以鼓板來點板。這在皮簧劇種中是絕無僅有的。京劇、漢劇、川劇的西皮回龍腔均不作下句使用,而徽劇、贛劇、桂劇的西皮回龍腔卻作下句使用,稱為「十八板」。徽劇的十八板還可以在曲終時全部或部分再出現一次,有前呼后應之勢,俗稱「回龍倒喝水」。

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皮簧腔系皮簧腔系
 
皮簧腔系皮簧腔系

  在反調的運用上也有同異。京劇的反西皮,京胡仍按西皮的 la-mi定弦,形成高弦低唱及上下句正反交替。而常德漢劇、桂劇卻用 re-la定弦。粵劇除了正線、反線之外,還有乙反(又名苦喉),即運用「以閏為宮」的移宮方法,構成大二度轉調,同時也作調式轉換,高胡定弦也從原來sol-re改為la-mi。
  主奏樂器,多數皮簧劇種都採用不同形制的絲弦胡琴,粵劇卻用鋼弦的高胡,並可用三個把位。多數皮簧劇種的胡琴都用硬弓演奏,唯獨徽劇用軟弓,演奏時以手指控制馬尾的鬆緊,使其音色變換,演奏風格以連綿圓滑為特色。此外,對輔助性曲調的運用亦各有不同,京劇有南梆子,其他劇種不用。滇劇胡琴腔中有人蔘腔、壩兒腔(有曲無詞)、梅花腔、架橋腔等。川劇二簧及滇劇胡琴腔,常以「昆頭子」作為首句,這也是其他劇種所沒有的。
  由於皮簧腔在板式變化的結構上發展較為充分和完備,對近代許多地方劇種有深刻影響。越劇四工調的過門,就是從西皮過門中蛻變出來的,它的弦下調也是受反二簧的啟發。至於其他劇種接受皮簧影響的,更是不可勝數。

 

3 皮簧腔系 -配圖

 

4 皮簧腔系 -相關連接

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