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更新時間: 2013-08-01

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定弦把空弦音調到一定的音的高度謂之定弦。 在戲曲音樂中, 主奏樂器的定弦不單是演奏的基本技術問題, 而且定弦音的「唱名」和調式運用有著密切的關係。

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1 定弦 -解釋

定弦定弦規律

在戲曲音樂中, 主奏樂器的定弦不單是演奏的基本技術問題, 而且定弦音的「唱名」和調式運用有著密切的關係。中國南方一些地方的山歌和陝北的一些民歌,其曲調風格別具一格:前者高吭明亮,後者深情親切。從調式音階的角度去看,這類樂曲多屬商調式。有些樂曲的最低音也是「2」。對於這些樂曲,採用26弦來拉奏是最恰當不過的。

2 定弦 -簡介

定弦定弦

演奏術語。 把空弦音調到一定的音的高度謂之定弦。 在戲曲音樂中, 主奏樂器的定弦不單是演奏的基本技術問題, 而且定弦音的「唱名」和調式運用有著密切的關係。 如京劇中西皮定LA,MI(6——3)音, 二黃定SOI,RE音(5——2), 反二黃定DO,SOI音(1——5)。 這三種腔調的調式風格和旋律情調, 均和定弦不可分割。 甚至有的地方劇種, 如越劇其基本腔調就以某種定弦方式命名, 如尺調腔,四工調腔等。

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3 定弦 -二胡定弦

4 定弦 -古箏的定弦

自箏有史以來,其定弦方法,歷代未見記載。但在魏晉時代,尚有蛛絲馬跡可尋,如魏•阮瑀《箏賦》記載說:「惟夫箏之奇妙,極五音之幽微」,晉•傅玄《箏賦•序》說:「設之則四象存,鼓之則五音發」。從上述兩則記載來分析,這裡說的「五音」無疑是指「宮商角徴羽」,箏以此五音定弦,這是人們早已公認的,這種定弦方法,一直沿襲至今。
《樂書》所注。系根據一般公認的律尺,即鐵尺所求出各律之高度(見《隋唐燕樂調研究》)

這種以十二律為原則的定弦方法,都是半音關係的排列,只能彈奏一個八度,演奏之困難,音調之單一,表現之貧乏,當可想而知。宋朝雅樂「一字一音」(宋•朱熹語),節奏簡單,速度緩慢,用這種定弦方法尚能適應。但宋朝彈箏藝術已具有一定水平,不但用於雅樂伴奏,還能獨奏、領奏、合奏,如《武林舊事》中《聖節》及《皇后歸謁家廟》的記載,有箏獨奏曲《聚仙歡》,《會群仙》等;有箏領奏曲《出牆花慢》,《月中仙慢》等;有箏、琵琶、方響合奏曲《纏令神曲》、《雙雙燕神曲》等。如果用十二律定弦方法演奏,恐難適應。無疑宋朝除雅樂箏用十二律定弦,其它皆用五聲音階定弦,當可信實。

在清朝雅樂箏已不用十二律定弦,他們所採用的是十四弦箏,並以七聲音階定弦,用於雅樂。《律呂正義》記載,以為「五聲二變為七,倍之為十四」合符一弦一音的自然法則。然而我們的民族,長期以來,習慣於五聲音階,尤其在箏上用五聲音階定弦,既符合於「五聲二變」的傳統樂理論,又能靈活運用「二變」中的游移性,使其風格更為突出,一直為廣大群眾所接受、所喜愛。而當時七聲音階或十二律定弦方法,只是用於毫無生氣的雅樂中,沒有創造出自己獨特的風格,故以後就銷聲匿跡,未見相傳。

究竟哪一種定弦好,據史籍記載,當時一些行家們也是爭論不休。其實,在學術上問題的高低優劣,不是誰說了算,而是讓歷史來檢驗,這是最好的辦法,優者能不脛而走,劣者會自行消失,這是不以人們意志為轉移的。

建國后也有人提創七聲音階定弦,在各種場合上(如報刊、會議)都爭得面紅耳赤、各據其理,互不相讓。直至近年,還是爭論不休。筆者以為歷史經驗,值得借鑒,讓實踐來下結論吧!

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5 定弦 -古琴定弦

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