哈農庫特

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更新時間: 2013-07-17

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自卡拉揚、阿巴多、卡洛斯·克萊伯之後,維也納新年音樂會終於又請來了一位真正的大師。去年比這更早的時候,就傳說尼克勞斯·哈農庫特要在新千年的金色大廳登場,結果出現的是情緒並不很高的穆蒂。想來穆蒂也是一時俊傑,他指揮的歌劇演出在世界各地都是一票難求的,卻不知為什麼在維也納新年音樂會上的幾次露面狀態總是不佳。梅塔、馬澤爾倒是一直處於興奮當中,但他們目前在樂壇的名聲也是毀譽參半,所以不論是收視率還是唱片發行量都飄忽不定。就在維也納新年音樂會越來越成為「雞肋」的時候,古典大師哈農庫特在經過一年的造勢之後隆重登場了。

哈農庫特 -簡介
哈農庫特哈農庫特

尼古拉斯·哈農庫特(Nikolaus Harnoncourt) 1929年出生於柏林,在奧地利的格拉茲長大,1948——1951年就學於維也納音樂學院師從格呂默學習大提琴,在1952年至1969年期間在維也納交響樂團擔任大提琴手。從1972年開始擔任薩爾茲堡莫扎特音樂學院任教授直到1993年。

大學時期便立志古樂及古樂器的研究,並在許多音樂會上演奏古大提琴。1953年創建維也納音樂中心,專門演奏1200——1800年間的古樂,並精心研究古樂器的演奏技巧。其愛妻愛麗斯擔任該中心經理。他曾率維也納音樂中心巡迴歐美、澳大利亞,並出版了許多唱片,從此聲名大振,成為近代以仿古方式演奏古樂及巴洛克音樂的先驅。

哈農庫特 -復興古樂

1953年,哈農庫特與她的妻子、小提琴家愛麗絲髮起成立了專門用仿古樂器、以本真風格演奏早期音樂的室內樂團維也納音樂協奏團(Concentus Musicus Wien)。他指揮樂團常年演出13至18世紀的音樂作品,舉行了多次全球性巡迴演出,其中包括五次美國巡演,從而在國際音樂界掀起了影響深遠的「古樂運動」。五十年後的今天,哈農庫特依然率領著該樂團活躍在國際樂壇上,並不斷錄製出屢獲大獎的唱片。

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哈農庫特說,他年輕時簡直不能相信十八世紀的弦樂奏鳴曲在演奏時,聲音如此枯燥沉悶。但是他認為關鍵原因不在於使用古樂器來演奏,我們首先要做的是去發現一種適當的演奏形式,還包括許多比樂器本身更重要的問題。認為用某些頂尖水平的時代樂器來表現巴洛克音樂,或許能產生更好的效果,但是好歸好,好到頂也不能算是真的好巴洛克音樂。須知有很多特殊效果是現代樂器很難表達出來的。(註:古樂器無論是音域、共鳴音量、音質……都不如現代樂器飽滿豐富,而古樂又太簡單,如果照章演奏,效果會像嚼風乾桔皮。表面上看,用現代樂器演奏確實比較悅耳。但是,如果透過研究和考據,找到當年的正確演奏方式,古樂器可以發出正確而完美的效果,甚至超越現代樂器的極限),他在維也納對古樂器可以充分再現巴洛克時代作品的音色。一般來說這些東西肯定可以好聽,須知巴哈不會讓他的樂師們奏出蹩腳的音樂來的。如果他們無法好好演奏他的作品,他乾脆寫些簡單的東西算了。所以我認為,在某種意義上,巴哈作品是一面反映當時演奏者水平的鏡子。維也納音樂中心裡每位樂師對與現代樂器相對應的古樂器都很在行,演奏起來得心應手。相比之下,哈農庫特想不出表演巴洛克作品還有什麼可取的現代方法。即使有什麼現代方法,對於他來說也只會是一種集普意、十九世紀傳統與愚昧無知於一鍋的大雜燴。另一方面,現代樂器擁護者認為真正具說服力的現代詮釋尚待發掘。

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自德利風根公司1966年發行「勃蘭登堡協奏曲」以來,哈農庫特領導的維也納音樂中心錄製了許多巴洛克時期的名曲。其中許多作品在國際上多次獲獎,其它重要唱片還有巴哈的管弦樂組曲《馬太受難曲》、《B小調彌撒曲》、蒙台威爾第《奧菲歐的故事》、拉摩的《卡斯托和波呂》、韓德爾的《伯沙薩王》、巴哈的《聖誕清唱劇》以及同時期的其他作品。最具歷史意義的是他與雷翁哈特合作錄製的巴哈全套清唱劇,這可說是唱片史上最宏偉的一項計劃。到1986年6、7月為止,清唱劇作品156號已經問世。但是他的巴哈《B小調彌撒曲》和清唱劇並不總是獲得好評。由的樂評家認為他為了使自己的表演真實可信,勢必有所刪減,結果是把嬰兒連同洗澡水一同倒掉了。譬如在清唱劇里,表演者總是想避開一切先後浪漫色彩的情緒和氣氛,而這些表現恰恰是巴哈的本意。對蒙台威爾第的幾齣歌劇也作了類似的評價。丹尼斯·阿諾德在《留聲機》雜誌了批評說,「聲樂部分加入了雙簧管、小提琴、小喇叭,而且不斷運用這些樂器來作裝飾奏。一部《波佩阿的加冕》像是古人穿上比基尼,弄得不倫不類。然而我們應當承認,要把在許多地方存在錯誤和謬傳的原始手稿修訂成一部演出版本,必然會出現一些難令眾人滿意的問題,專家和學者們當然可以有自己的見解。再者,哈農庫特修訂的《尤利塞斯重返故園》既然存在多處時代錯位的更迭,無法肯定為十七世紀中葉演出的版本,或許只有專家才關心這類事情,一般聽眾倒可能還記得幾年前有關雷帕德演出《波佩阿的加冕》時發生過的爭議。無論如何,人們對1972年發行的唱片《卡斯托和波呂》毫無歧見地表示歡迎和支持,《尤利塞斯重返故園》也被Stereo Review列入1972年度最受歡迎唱片名單。此外巴哈的《彌撒曲》、《受難曲》以及《伯沙薩王》、《傑普塔》,莫扎特的《安魂曲》、《泰默斯》和《伊德梅尼歐》也得到了極高的評價。」

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他還錄製了勃拉姆斯交響樂全集、小提琴協奏曲和小提琴大提琴協奏曲、小約翰·施特勞斯的"混成曲"和輕歌劇《吉普塞男爵》、德沃夏克的第七、第八交響曲和布魯克納的第七交響曲等。今年出版的哈農庫特指揮的新唱片包括弗朗茨·施米特的清唱劇《七封印》(維也納愛樂樂團)、德沃夏克的第九交響曲和勃拉姆斯的鋼琴協奏曲(阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團、鋼琴演奏魯道夫·布徹賓德)、海頓和舒伯特的彌撒、莫扎特的管樂協奏曲和海頓的歌劇《阿爾米達》(維也納音樂協奏團、演唱巴托莉)。他還推出了與維也納愛樂樂團合作錄製的威爾第《阿依達》選曲和斯美塔那的《我的祖國》。

哈農庫特 -指揮生涯

自1970年以來,哈農庫特頻繁地出現在世界各大歌劇院的舞台上,其中包括米蘭、蘇黎世、阿姆斯特丹、漢堡、法蘭克福、維也納等城市的著名歌劇院,指揮演出了從蒙特威爾第到威爾第的眾多歌劇作品。他還活躍在世界最著名的音樂廳的舞台上,與歐洲所有著名的交響樂團都有過成功的合作,其中包括柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團、阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團、維也納交響樂團、倫敦交響樂團、歐洲室內樂團等。

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哈農庫特分別指揮維也納音樂協奏團、歐洲室內樂團、柏林愛樂樂團、維也納愛樂樂團和阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團錄製了從18世紀音樂到19世紀歌劇的大量精彩唱片。這些錄音中最為出色的包括莫扎特的交響樂全集、莫扎特全部的宗教音樂、海頓的晚期交響樂、貝多芬的交響樂全集、小提琴協奏曲、《莊嚴彌撒》和歌劇《費德里奧》、舒伯特的交響樂全集以及舒曼的交響樂全集、鋼琴協奏曲和小提琴協奏曲。他與世界上最著名的音樂家都有著經常性的合作,其中包括鋼琴家阿格里奇、小提琴家吉頓·克萊默、歌唱家托馬斯·漢普頓、巴托莉等。他指揮生涯中最具代表性的演出包括在蘇黎世歌劇院指揮的歌劇作品、與阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團合作的莫扎特、海頓、舒伯特的作品以及與歐洲室內樂團合作的貝多芬交響樂全集。

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哈農庫特校編了巴哈的《B小調彌撒曲》、《馬太受難曲》和《約翰受難曲》,並按新版本排練了蒙台威爾第歌劇《尤利塞斯重返故園》、《波佩阿的加冕》和《奧菲歐的故事》,並灌製成唱片,后又與蘇黎士演出經理人龐涅利合作,重新以嶄新的面貌(註:或說「傳統」的方式)重排上述三台歌劇,並先後在維也納、愛丁堡、米蘭、漢堡、威斯巴登及柏林等地公演。1972年他出任薩爾斯堡莫扎特音樂學院研究所教授,在許多國家講學、主持研討會,並於不萊梅皮俄錫亞舉辦蒙台威爾第與巴哈作品指揮訓練班。1980年他因講解與詮釋巴洛克作品成績卓著,與古斯塔夫同獲「埃拉姆斯」獎。1981年其工作又有新的突破,他與阿姆斯特丹大會堂管弦樂團合作,以新的表現手法,一掃傳統的塵埃,錄製許多莫扎特交響曲、歌劇及合唱作品。在發行的唱片中有多首《交響曲》、《安魂曲》、《泰默斯》劇樂,以及歌劇《伊德梅尼歐》,後者與龐涅利合作,曾在舞台公演。

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哈農庫特 -指揮風格

值得注意的是,哈農庫特能將古樂演繹得很"現代",也可將現代作品處理得很古典".他的古樂演繹方法用在現代樂隊,既深刻表現原作的精神和基本的風格,又具有現代的音響和時代的特徵,理性和感性結合得非常之好,那種哲理之美很能激動現代人的心靈.

勃拉姆斯的交響曲作品理智性比較強,帶有學院派的印記,一般的民眾不易認同、接受、品賞.BPO/哈農庫特的演奏並不刻意地追求色彩和輝煌的表現,而是以格外的精緻且富有表情地提示出勃拉姆斯交響曲的抒情性、歌唱性,那即興式的氣質和豐富的音樂形象,全然是勃拉姆斯式的,宏偉史詩性的《第一交響曲》,風俗舞蹈性的《第二交響曲》,抒情悲壯性的《第三交響曲》,古典悲劇性的《第四交響曲》,都是特點。

哈農庫特 -獲得獎項
哈農庫特哈農庫特

哈農庫特的藝術生涯中獲得無數的獎項。1983年,他被接納為瑞典皇家音樂學院的成員;1985年,他因為對早期音樂的研究與演繹被德國唱片評論界授予金質勳章;1987年,他獲得愛丁堡大學榮譽博士學位。他指揮歐洲室內樂團錄製的貝多芬的《莊嚴彌撒》和交響樂全集以及勛伯格的合唱作品獲獎無數,其中包括德國唱片評論大獎和《留聲機》雜誌年度唱片獎等。1994年,他獲得了極其重要的「保拉音樂獎」(Polar Music Prize)。今年,他在柏林演出約翰·施特勞斯作品音樂會的現場錄音唱片獲得了「愛迪生獎」。

30多年以來,哈農庫特一直是華納音樂集團泰爾德克唱片旗下的簽約藝術家。1963年,他為Telefunken品牌錄製了第一張唱片;之後,他又錄製了上百張唱片。哈農庫特還錄製了許多錄像資料,1999年夏天他的一本傳記出版發行。哈農庫特已經與泰爾德克唱片簽定了終身合約。

哈農庫特 -主要指揮作品列表

巴赫《勃蘭登堡協奏曲全集》、《樂隊組曲(序曲)全集》、《康塔塔全集》(10集60CD)、《約翰受難曲》、《馬太受難曲》、《B小調彌撒曲》貝多芬《交響曲全集》、《費德利奧》勃拉姆斯《交響曲全集》亨德爾《彌賽亞》、《參孫》、《伯沙撒五》、《聖賽西利亞頌》、《西奧多拉》海頓《"倫敦"交響曲集》(No.93-104)、《四季》、《創世紀》門德爾松《第三、四交響曲》、《仲夏夜之夢》蒙泰韋爾迪《真福童貞女的晚禱》、《歌劇集》、(奧菲歐、烏利塞利還鄉、波佩阿的加冕)莫扎特《交響曲集》(No.25-41)、《女人心》、《唐·喬萬尼》、《伊多梅紐》、《費加羅的婚禮》、《魔笛》珀塞爾《狄多與埃涅阿斯》舒伯特《交響曲集》(No.1-8)舒曼《交響曲全集》施特勞斯Ⅱ《蝙蝠》泰勒曼《序曲集》、《最後審判日》維瓦爾第《四季》韋伯《自由射手》


 

哈農庫特 -經典指揮曲目

2001年維也納新年音樂會

專輯介紹:

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2001年元旦的維也納金色大廳,新世紀第一場新年音樂會迎來了一個新面孔——奧地利本土指揮大師尼克勞斯·哈農庫特。這位以崇尚本真主義為己任的指揮家為我們帶來了一場氣象一新的維也納新年音樂會。哈農庫特從衣著裝飾到音樂處理,幾乎每一個細節都體現出其本土化特質,所以當年的評論界認為這場音樂會是歷年以來口味最為「地道」的一次。哈農庫特賦予了這些舞曲以清新、純正的聽感享受,同時也凸現了自己的指揮風格,在他的指揮下維也納愛樂樂團顯現出一種與眾不同的乾淨音色。在選曲上,他意識大膽地用《拉德茨基進行曲》的原始版本作為開場,沒有觀眾掌聲的附和,體現出這首曲目最為純樸的一面,也表現出哈農庫特對本真的追求。下半場則以小約翰.斯特勞斯的歌劇《威尼斯之夜》的序曲開始,此後的三首長篇幅圓舞曲《奧地利村燕》、《百萬富翁》以及《藍色多瑙河》演繹也均十分出色。其他的小曲目則同樣爍爍生輝,歡快而熱情,尤其以正式曲目的最後一首《惡魔快速波爾卡》最為火爆,其中一名樂手帶著恐怖的惡魔面具,在曲目即將結束之際,從一陣詭異的焰火中出現,將現場氣氛推向最高潮。另外,音樂會上還將有3首Joseph Lanner(蘭納)的作品,以紀念這位維也納圓舞曲的最早奠基者誕辰200周年。

專輯曲目:


01 Johann Strauss I - Radetzky-Marsch; op. 228 - 拉德茨基進行曲
02 Josef Lanner - Die Schonbrunner; Walzer; op. 200 - 美麗的布爾諾人(美泉宮的人們)圓舞曲
03 Josef Lanner - Jagers Lust, Jagd-Galopp; op. 82 - 獵人的歡樂加洛普
04 Johann Strauss II - Morgenblätter; Walzer; op. 279 - 晨報圓舞曲
05 Johann Strauss II - Electro-Magnetische; Polka; op. 110 - 電磁波爾卡
06 Johann Strauss II - Electrofor; Polka schnell; op. 297 - 電唱機快速波爾卡
07 Johann Strauss II - Eine Nacht In Venedig; Ouvertüre - 威尼斯之夜序曲
08 Josef Strauss - Harlekin-Polka; op. 48 - 小丑波爾卡
09 Josef Strauss - Dorfschwalben aus Österreich; Walzer; op. 164 - 奧地利村燕圓舞曲
10 Josef Lanner - Steyrische Tanze; op. 165 - 施蒂亞德的舞蹈
11 Johann Strauss II - Vergnügungszug; Polka schnell; op. 281 - 遊覽車快速波爾卡
12 Johann Strauss II - Seid umschlungen Millionen; Walzer; op. 443 - 百萬富翁圓舞曲
13 Johann Strauss II - Der Kobald; Polka Mazur; op. 226 - 小鬼瑪祖卡波爾卡

2003年維也納新年音樂會

專輯介紹:

哈農庫特哈農庫特

2003年哈農庫特第二次亮相維也納新年音樂會的指揮台,他在2001年曾經首度執棒新年音樂會,結果評價可謂毀譽參半。一方面,奧地利聽眾以及一部分樂評者對哈氏的演繹極為稱道,把當年的音樂會譽為「最原汁原味的一屆」。他們認為哈農庫特採用了遵循施特勞斯創作本意的思路對曲目進行了極為貼切的詮釋,而且從各方面都體現出了奧地利、維也納的本土氣息。當然一些反對者們則認為,哈農庫特在指揮的時候神情過於嚴峻,絲毫沒有把新年音樂會上應有的歡樂氣氛引導、發揮出來,而且不少人對於他的選曲頗有異議,尤其是那著名的「拉德茨基開場白」!2003年的音樂會上,哈農庫特卻給我們帶來了一絲新意。雖然老人家看起來又蒼老了一些(或許是因為化妝師的原因),但是音樂中所表現出的活力卻絲毫沒有減退。哈農庫特在指揮台上似乎更加活躍,選曲也更加豐富且具有創新了。我們聽到了一些在往年新年音樂會上較少出現,甚至是首次出現的曲目。

專輯曲目:

01 Johann Strauss II - Kaiser Franz Josef I. Rettungs Jubel Marsch; op .126 - 弗蘭茨•約瑟夫皇帝進行曲
02 Johann Strauss II - Schatzwalzer; op. 418 - 珍寶圓舞曲
03 Johann Strauss II - Niko-Polka; op. 228 - 尼科波爾卡
04 Johann Strauss II - Scherz-Polka; op. 72 - 詼諧波爾卡
05 Josef Strauss - Delirien; Waltz; op. 212 - 譫妄圓舞曲
06 Josef Strauss - Pêle-Mêle; Polka schnell; op. 161 - 雜亂無章快速波爾卡
07 C. M. von Weber;Hector Berlioz - Aufforderung zum Tanz; op. 65 - 邀舞
08 Johann Strauss II - Secunden; Polka francaise; op. 258 - 瞬間(二度音程)法蘭西波爾卡
09 Johann Strauss II - Hellenen-Polka; Polka schnell; op. 203 - 希臘人(海倫)快速波爾卡
10 Johann Strauss II - Kaiser-Walzer; op. 437 - 皇帝圓舞曲
11 Johann Strauss II - Bauern-Polka; op. 276 - 農民波爾卡
12 Johann Strauss II - Lob der Frauen; Polka Mazur; op. 315 - 讚美女人瑪祖卡波爾卡
13 Johann Strauss I - Chineser Galopp; op. 20 - 中國人加洛普
14 Johannes Brahms - Ungarische Tänze Nr. 5 - 匈牙利舞曲第五號
15 Johannes Brahms - Ungarische Tänze Nr. 6 - 匈牙利舞曲第六號
16 Johann Strauss II - Krönungslieder; Walzer; op. 184 - 加冕圓舞曲
17 Johann Strauss II - Leichtes Blut; Polka schnell; op. 319 - 輕如鴻毛快速波爾卡
18 Johann Strauss II - Furioso-Polka; op. 260 - 激情波爾卡
19 Johann Strauss II - An der schönen blauen Donau; Walzer; op. 314 - 藍色多瑙河圓舞曲
20 Johann Strauss I - Radetzky-Marsch; op. 228 - 拉德茨基進行曲

哈農庫特 -紀念郵票
哈農庫特哈農庫特紀念郵票
2004年10月29日,奧地利郵政為表彰他對古典音樂作出的巨大貢獻,為他發行一枚紀念郵票;這枚面值為1.00 歐元,發行量為50萬枚,由Renate Gruber 設計。
哈農庫特 -參考資料

[1] 新浪古典情懷 http://ent.sina.com.cn/c/r/29228.html

[2] 電驢 http://lib.verycd.com/2007/08/05/0000159014.html

[3] 中國集郵信息網 http://www.cpi.com.cn/worldstamp/newissue/detail.asp?id=4264

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                                              著名指揮家

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