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更新時間: 2013-08-29

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五旦 -基本解釋
1.古代西域曲調的五韻。 
2.猶言五更。 
五旦 -簡介
五旦

  五旦是旦中之雜色,多初學旦色者為之,紹興亂彈戲班中有戲諺專說五旦:「出台一聲『噫』(扮宮女、太監,出台例先喊『噫』),突頭蜈蚣旗(突頭,指突頭戲,多為扎靠武打短劇,五旦飾手執蜈蚣旗的皂甲、龍套),拜堂來不及(戲演完時,若無大團園結尾,例須由五旦拜堂送客,忙於改妝新娘,故有『來不及』之說)。」五旦也飾演次要人物,如《倭袍》中的春蘭,《定天山》中薛金蓮,亦兼演童生之類,如《掛玉帶》中的羅春等。

  五旦

  詞語名稱: 五旦

  詞語解釋: 1.古代西域曲調的五韻。 2.猶言五更。

崑曲五旦(定義)所扮者基本上都是年已及笄的青年女子,而且多半是窈窕淑女、有教養的閨閣小姐。因這類角色大多身在深閨,故又稱「閨門旦」。以小碎步出台,強調頭、腰、腿部位的動作,其表演念白嬌柔,唱腔委婉纏綿,身段端莊文靜或嫵媚嬌羞。秀麗典雅,氣質清新,動作輕盈嬌媚,自然的情態表達,略有閨中少女的纖弱、羞澀感。

  目前國內好的崑曲五旦演員不多,已定居美國的華文漪老師是我們心目中最佳的五旦(閨門旦),就像林林說的:「她是最美的杜麗娘,她演出來就是個十六歲小姑娘的感覺。」

  我覺得沈豐英的氣質也是蠻好的,可是她在表演時感覺就不很到位。記得華老師在《牡丹亭<驚夢〉》中有個因害羞快速地半低下頭半蹲,以袖遮臉的動作,然後好奇地又想看,可慢慢移開袖子,猛地一接觸到柳夢梅的目光,又害羞地趕快遮住臉。這個表演情境給我留下了很深刻印象。 華老師演出時肯定都有四、五十歲了,但她的表演柔美可愛又自然,既有深閨處子的羞澀矜持,又體現出青春少女的嬌媚活力,真是把杜麗娘演的活靈活現。 看過很多人的版本,這個動作不是一帶而過就是乾脆省掉了。 >

  林林喜歡的羅羅,我這次《桃花扇》見了,中規中矩的,心裡也是有的,但表現出來就差些光彩。印象比較深的還是看她小蘭花獲獎那次,在尋夢中的表現,雖然念白有點做,整體感覺還是很自然,也恰好是她的本色。我喜歡她有一個動作,無助地抬頭「一霎時望眼連天」的意境,讓我也為這個尋夢不見的人兒由衷地感嘆憐惜。

  一個五旦的表演如果不能打動人,或至少有一兩處留給人深刻的美好印象,就徹底失敗了。

  上次和岳老師聊到五旦的氣質,她說當年年少時華老師和張老師扮出來有著截然不同的美。另外還說到上昆的學員班有個小姑娘給人的感覺蠻好的,她在台上慢慢轉過身來,乍一看喲有點兒嚴肅,然後只見她慢慢地翹起嘴角,一個迷人的微笑逐漸呈現開來,她說那個小姑娘要是能一塵不染地出來,應該…

  我同事說有一年她在上海看上昆的《寫狀》,當時看到錢熠,她驚詫華老師不是走了嗎?怎末又變出一個小華文漪來。錢熠拜華老師為師,不知能否改掉搖頭瞪眼的六旦毛病。總之,目前這些五旦與華文漪老師的差距都是望塵莫及的,恐怕一時間是沒有好的五旦可看了。

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