七言古體詩

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更新時間: 2013-12-12

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七言古體詩:也稱為七古,為古體詩的一種,是與「近體」相對而言的詩體。其特點是:形式比較自由,不受格律的束縛;不拘對仗、平仄、押韻寬;除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄,亦可換韻;篇幅長短不限,句子可以整齊划七言;也可雜用長短句,隨意變化,為雜言體,雜言有一字至十字以上,一般為三、四、五、七言相雜,而以七言為主,故習慣上歸入七古一類。

七言古體詩 -起源發展
七言古體詩七言古體詩:白居易的《琵琶行》
七言古體詩作和五言古體詩較多,簡稱七古、五古。五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以後,寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的,唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代,七古大量地出現,唐人又稱七古為長句。

唐代一部分古詩有律化傾向,如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句,在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之後,詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中,也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區別,多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創造。後來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士□更認為古詩有平仄,於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究,對於詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻,但由於忽視古詩實以自然音節為主,因此頗有牽強,以至被譏為「不見以為秘訣,見之則無用。

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七言古體詩 -主要種類
1、柏梁體七古
七言古體詩雜言七古:李白《蜀道難》

是每句押韻的,據說漢武帝築柏梁台,與群臣聯句賦詩,句句用韻,所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韻的,古代並非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後,七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。

下面是柏梁體的一個例子:
《飲中八仙歌》——(唐)杜甫
知章騎馬似乘船,眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天,道逢麴車口流涎,恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢,飲如長鯨吸百川,銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟洒美少年,舉觴白眼望青天,蛟如玉樹臨風前。蘇晉長齋綉佛前,醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇,長安市上酒家眠,天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳,脫帽露頂王公前,揮毫落紙如雲煙。焦遂五斗方卓然,高談雄辯驚四筵。

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也有一些七言古詩,基本上是柏梁體,但是稍有變通。例如:
《麗人行》——(唐)杜甫
三月天日天氣新,長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真,肌理細膩骨肉勻。綉羅衣裳照暮春,蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有?翠微葉垂鬢唇。背後何所見?珠壓腰穩稱身。就中雲暮椒房親,賜名大國虢與泰。紫駝之峰出翠釜,水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下,鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵,御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神,賓從雜沓實要津。後來鞍馬何逡巡,當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋,青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫,慎莫近前丞相嗔。
①麌,讀yǔ;薺,讀jì;潸,讀shǎn;銑,讀xiǎn;篠,讀xiǎo;哿,讀gě;豏,讀xiàn。②寘,讀zhì;霰,讀xiàn;禡,讀mà;沁,讀qìn。③這裡所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半,具體的字可參看《詩韻舉要》。④第六類和第七類也可以通用。⑤蒸韻上去聲字少,歸入迥徑兩韻。⑥第三類和第四類也可以通用。⑦不舉上去聲韻,因為在這七個韻當中,除尤韻的上聲有韻外,其餘聲韻是罕見的。⑧莽,讀mǔ。

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2、雜言體七古
七言古體詩《詩經》
古體詩有雜言的一體。雜言,也就是長短句,詩句長短不齊,有一字至十字以上,一般為三、四、五、七言相雜,從三言到十一言,可以隨意變化。不過,篇中多數句子還是七言,所以雜言算是七言古詩。

《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合音樂,有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣:有七言中雜五言的,如張籍的《行路難》;有七言中雜三言的,如張耒的《牧牛兒》;有七言中雜三、五言的,如李白的《將進酒》;有七言中雜二、三、四五言至十言以上的,如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》;有以四、六、八言為主雜以五、七言的,如李白的《蜀道難》。

「歌行體」也是古體詩的一種,多以七言為主,參與少量雜言,故又稱「七言歌行」。主要特點是:一是詩中夾有雜言的散文句式,如李白的《蜀道難》;杜甫的《平交行》;二是有「之」、「以」......等虛詞和「嗚呼」等語句,與一般詩句有所不同。

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雜言詩由於句子的長短不受拘束,首先就給人一種奔放的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白,他在詩中兼用散文的語法,更加令人感覺到,這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。

《蜀道難》——(唐)李白

噫吁嚱,危乎高哉!蜀道之難難於上青天!蠶叢及魚鳧,開國何茫然!爾來四萬八千歲,不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道,可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死,然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標,下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過,猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤!百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長嘆.問君西遊何時還?畏途巉岩不可攀。但見悲鳥號古木,雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月,愁空山。蜀道之難難於上青天,使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺,枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗,砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此,嗟爾遠道之人胡為乎來哉?劍閣崢嶸而崔嵬,一夫當關,萬夫莫開.所守或匪親,化為狼與豺。朝避猛虎,夕避長蛇;磨牙吮血,殺人如麻。錦城雖雲樂,不如早還家。蜀道之難難於上青天,側身西望長咨嗟。

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七言古體詩 -藝術特點

七言古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛,這是一種半自由體的詩;總的藝術要求以「吐言天拔,出於自然」、「清水出芙蓉,天然去雕飾」無拘無束,直抒胸臆見長。可任人自由發揮是其最大優點。因此形式比較自由,不受格律的束縛;不拘對仗、平仄、押韻寬;其格式是沒有一定之規的。

七古入律的較多,當然也有例外,像柏梁體就不可能是入律的古風,仄韻與平韻的交替,四句一換韻,到後來成為入律古風的典型。

七言古體詩 -平仄要求
七言古體詩七言古體詩
是不計較平仄的。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的,沒有律句拗句的概念;唐以後古體詩受到律詩的影響,平仄上也有了一些講究,雖然出現了一些律句,這不是出於自覺有意而為。

三平調是古風專用的形式,這成為古風的特點之一。最後三字除了這種三平調以外,其次就是收尾於平仄平;還有比較少見的兩種,收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說,平腳的句子,七言第五字以用平聲為原則;仄腳的句子,七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看,多數句子的節奏不是平仄交替,而是疊平疊仄,這就是說,七古還有第四、第六字都仄或都平的。

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七言古體詩 -用韻詳述

一般押平聲韻。雙句押韻,單句不押韻,首句可押可不押。有少數也有失韻的,如有妙句不押韻也可,不要為押韻而押韻壞了詩意(指改一字而詩意全非的個別特殊情況)。也可每句都押韻,也可轉韻,也可押仄聲韻,也可平仄韻混押,古體詩的押韻與格律詩是有很大區別的,在用韻上有較寬的自由,只要押韻即可,不計平仄韻(格律詩只許押同韻部的平聲韻)。

既可以押平聲韻,又可以押仄聲韻(在仄聲韻當中,還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻)。一般地說,不同聲調是不可以押韻的。用韻,比律詩稍寬。一韻獨用固然可以,兩個以上的韻通用也行。但所謂通用也必須是鄰韻才能通用。

用韻,是因時代而不同的。實際語音起了變化,押韻也就不那麼嚴格。中晚唐用韻已經稍寬,到了宋代以後,古風的用韻就更寬了。

1、上聲29韻:

一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏;

2、去聲30韻:
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷;

3、入聲17韻:
一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十葯、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽。

4、平、上、去三聲各可分類如下:  

類       別                  平  聲                                    上  聲                                去  聲            
第一類平聲東冬上聲董腫去聲送宋
第二類平聲江陽上聲講養去聲絳漾
第三類平聲支微齊上聲紙尾薺去聲寘未霽
第四類平聲魚虞上聲語麌去聲御遇
第五類平聲佳灰上聲蟹賄去聲泰卦隊
第六類平聲真文及元半上聲軫吻及阮半去聲震問及願半
第七類平聲寒刪先及元半上聲旱潸銑及阮半去聲翰諫霰及願半
第八類平聲蕭餚豪上聲筱巧皓去聲嘯效號
第九類平聲歌上聲哿去聲個
第十類平聲麻上聲馬去聲禡
第十一類平聲庚青上聲梗迥去聲敬徑
第十二類平聲蒸
第十三類平聲尤上聲有去聲宥
第十四類平聲侵上聲寢去聲沁
第十五類平聲覃鹽咸上聲咸儉豏去聲勘艷陷

特別注意的是:上聲和去聲有時可以通韻,但是平仄不能通韻,入聲字更不能與其它各聲通韻。雖然可以通韻,但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用,不雜語韻字。試看陸遊《醉歌》除了一個「雹」字,一律都用藥韻字。就拿「雹」字來說,它也是入聲,並且是覺韻字。覺葯是鄰韻,本來可以跟葯韻相通的。

5、入聲可分為八類:

類別第一類第二類第三類第四類第五類第六類第七類第八類
內容屋沃覺葯質物及月半曷黠屑及月半陌錫合葉洽

注意:在歸併為若干大類以後,仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是:歌麻蒸尤侵職緝。

6、鄰韻:

某些韻母的發音與另一個或另一些韻母相近。它們是「鄰韻」。在填詞押韻時,人們常常會借用一些鄰韻的字。只要兩個韻發音相近,就也算作押韻了。例如《蛛絲馬跡》第二段:地上有麵包糠,伴兩滴冷汗,原來雪櫃清倉,查明誰來造案。

七言古體詩 -其他要求

在對仗、粘對、音步、起承轉合技法上也是不講究的,可不拘一格,沒有什麼清規明約。只要詩意美,語句精練且流暢即可。

七言古體詩 -佳作賞析
七言古體詩王勃《滕王閣》詩意圖
《滕王閣》——(唐)王勃滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲,珠簾暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠,物換星移幾度秋。閣中帝子今何在?檻外長江空自流!

這首詩平仄合律,粘對基本上合律,簡直是兩首律詩連在一起,不過其中一首是仄韻絕句罷了。

注意:這種仄韻與平韻的交替,四句一換韻,到後來成為入律古風的典型。

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