《竹石鴛鴦》

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更新時間: 2013-09-05

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12月13日下午,西泠印社秋拍第三天現場,古代書畫作品專場1807號拍品八大山人的《竹石鴛鴦(芙蓉鴛鴦圖)》從3500萬起拍,經歷了一場驚心動魄的競價過程,成交價在場外電話委託和場內一名男士的叫價中膠著上升,最終以1.187億元的價格成交。

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1 《竹石鴛鴦》 -畫作介紹

《竹石鴛鴦》《竹石鴛鴦》

 《竹石鴛鴦》為立軸中堂,濶65cm,高約120cm,以墨筆作於明代灰紙之上。款題乙酉春日寫。八大山人。下鈐「八大山人(白)」、「何園(朱)」;又鈐「真賞(朱)」於是右下角。構圖取對角倚斜之勢,上留天頭,下著斜坡,畫兩鴛鴦依偎於巨石之上;右上危壁兀立,上平下斜,有芙蓉紮根壁上,旁見側出,偃仰敷榮;實景相對之間留空,恍若有萬頃碧波,極目難測。分章布白,巧妙取勢,咫尺之間,意象蕭遠。 

 此作之妙,尤在筆墨。八大在70嵗前後,書畫用筆由方轉圓,從務追險絕歸於平正深厚之上來。在書法上,他捨棄了過往追求歐陽詢、黃山谷、董其昌等各家風格及病癲后的狂縱行草,更深溯於蘊藉含蓄的魏晉風格。並且,根據現藏於南京博物院、臨於康熙叄十叄年(1694)的《石鼓文》及《禹王碑》,我們發現他對篆書筆法亦有深厚的研習。而在繪畫上,他把書法用筆融入到物象的塑造之中,中鋒行筆,渾厚蒼雅。尤其在他的花鳥畫創作上,把明代由沈周開創的意筆傳統推向了極致。在這幅作品中,作者以起伏變化的運筆勾勒坡石輪廓,枯溼並用,綫條圓轉而帶篆意;樹葉葉面先以淡墨點出,再以濃墨寫出筋脈,花朵則直接以筆勾出;禽鳥點染並用,無刻畫之跡。地坡著草,濃淡相間,疏密有致;最後施以濃墨點苔,提醒畫面,或圓或尖,或亂或整。整幅畫作,用筆可謂縱之橫之,無不如意,含蓄蘊藉,毫無筆仗鋒芒之嫌;用墨則濃、淡、枯、溼、乾、焦相互生髮,層次豐富,有「墨分五色」之妙。

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八大山人在隱居的生活中,曾以「灌園」為號,他對自然中的花草禽魚皆有深厚的觀察;特別重要的是,他常常憑藉這些豐富的題材來寄託自己的故國之思,隱喻自己的氣節立場。在這幅作品中,我們看到他不拘於形式,而以逸筆遺貌取神,生機活潑,真所謂「筆才一二,象已應焉。」他所表現的鴛鴦,我們似乎是在寂寥冷雋的世界中感到了一絲絲溫情,這或許就是歷經滄桑的老人沖淡平靜的幽懷。與他同時之人在為他作傳中稱,即使處在桑榆晚景之際,八大山人猶然精神不減,染翰不輟,這幅作品正好印證了這一事實。

八大山人在寫意花卉上取得的成就,我們可以從這張《竹石鴛鴦》略窺一般。從風格史的角度,八大山人具有承前啓后之功。影響之大,對於清代以來以至於近代大家如齊白石、張大千的寫意繪畫傳統,可以説是根深蒂固。明代鑑賞家王世貞曾謂:「勝國以來寫花草者無如吾吳郡,而吳郡自沈啟南之後無如陳道復、陸叔平,然道復妙而不真,叔平真而不妙」云云;假使王世貞晚生一百餘年,則必當曰:「考山人之出處,老境彌高;觀山人之花鳥,亦真亦妙」。 

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2 《竹石鴛鴦》 -藏家介紹

在畫幅的右下角,有兩方收藏印。一為民國高官馬步瀛(1890~1978),一為近代著名實業家陳仙洲(1864~1951年)。自民囯時的《神州國光》畫冊至近年出版的各種關於八大的畫集,皆多有刊印,得到了學界的廣泛重視,可見實屬難得之物。當然,這其中重要的塬因,即是這幅作品作成的時間恰在山人終年之春,而當年八月後,山人即以覯疾而逝;所以對於研究八大風格的變化,這幅作品可以説是一件標誌性的作品。

3 《竹石鴛鴦》 -作品賞析

朱耷的《竹石鴛鴦圖》,此作之妙,尤在筆墨。八大山人在70歲前後,書畫用筆由方轉圓,從務追險絕歸於平正深厚之上來。在書法上,他捨棄了過往追求歐陽詢、黃山谷、董其昌等各家風格及病癲后的狂縱行草,更深溯於蘊藉含蓄的魏晉風格。而在繪畫上,他把書法用筆融入到物象的塑造之中,中鋒行筆,渾厚蒼雅。尤其在他的花鳥畫創作上,把明代由沈周開創的意筆傳統推向了極致。在這幅作品中,作者以起伏變化的運筆勾勒坡石輪廓,枯濕並用,線條圓轉而帶篆意;樹葉葉面先以淡墨點出,再以濃墨寫出筋脈,花朵則直接以筆勾出;禽鳥點染並用,無刻畫之跡。地坡著草,濃淡相間,疏密有致;最後施以濃墨點苔,提醒畫面,或圓或尖,或亂或整。整幅畫作,用筆可謂縱之橫之,無不如意,含蓄蘊藉,毫無筆仗鋒芒之嫌;用墨則濃、淡、枯、濕、干、焦相互生髮,層次豐富,有「墨分五色」之妙。

4 《竹石鴛鴦》 -作者介紹

八大山人(1626—1705),名朱耷。明末清初畫家、書法家,清初畫壇「四僧」之一。原為明朝王孫,明滅亡后,國毀家亡,心情悲憤,落髮為僧,他一生對明忠心耿耿,以明朝遺民自居,不肯與清合作。他的作品往往以象徵手法抒寫心意,如畫魚、鴨、鳥等,皆以白眼向天,充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長,蒼勁圓秀,清逸橫生,不論大幅或小品,都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套,在不完整中求完整。朱耷的繪畫對後世影響極大。

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