《放大》

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更新時間: 2013-07-13

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《放大》是安東尼奧尼在1966年導演拍攝的一部影片,他對現代生活元素的表現、簡潔暢快的鏡頭語言,以及充滿懸念的敘事,使得本片成為他作品中最為賣座的一部。

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1 《放大》 -基本信息

《放大》電影海報
更多中文片名:春光乍泄;春光乍洩;春光乍現 
更多外文片名: 
Blowup 
Blow Up.....(UK) (alternative spelling) 
Blow up - förstoringen.....Sweden 
Blow-Up (Deseo de una mañana de verano).....Spain 
Blow-Up - Depois Daquele Beijo.....Brazil 
Blow-Up - erään suudelman jälkeen.....Finland 
Blowup - Deseo en una mañana de verano.....Argentina 
Cinayeti gördüm.....Turkey (Turkish title) 
Ekstaze 67.....West Germany 
História de Um Fotógrafo.....Portugal 
Nagyítás.....Hungary 
Poveæanje.....Croatia 
Powiekszenie.....Poland 
Yetzarim.....Israel (Hebrew title) 
Zvetsenina.....Czechoslovakia (Czech title) 
影片類型:  驚悚 ;劇情;懸疑   
片長: 111 分鐘 
國家/地區:  英國   /   義大利   
對白語言:  英語   /   義大利語   
色彩:  彩色   
幅面:  35毫米遮幅寬銀幕系統 
混音:  單聲道   
級別: Portugal:M/12 / Argentina:13 / Australia:M / Finland:K-16 / Germany:16 / Sweden:15 / UK:15 / USA:Unrated / Iceland:L / Canada:R / Canada:PA / West Germany:18 / UK:X / Italy:VM14 / Australia:PG (TV rating) 
製作成本: $1,800,000 (estimated) 
版權所有: Copyright 1966 Metro-Goldwyn-Mayer Studios Inc. 
拍攝日期:  1966年4月24日  - 1966年7月 
攝製格式:  35 mm 
洗印格式:  35 mm 

2 《放大》 -演職員表

 導演 | 編劇 | 演員 | 製作人 | 原創音樂 | 攝影 | 剪輯 | 選角導演 | 美術設計 | 服裝設計 | 副導演/助理導演

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導演 Director:

米開朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni

編劇 Writer:

Julio Cortázar  ....short story Las babas del diablo and

托尼·諾格拉 Tonino GuerraEdward Bond  ....English dialogue

米開朗基羅·安東尼奧尼 Michelangelo Antonioni  ....story/and

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演員 Actor:

瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Redgrave  ....Jane

莎拉·米爾斯 Sarah Miles  ....Patricia

戴維·海明斯 David Hemmings  ....ThomasJohn Castle  ....Bill

簡·伯金 Jane Birkin  ....The Blonde

吉蓮·希爾斯 Gillian Hills  ....The brunette

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彼德·鮑勒斯 Peter Bowles  ....RonVeruschka von Lehndorff  ....Verushka (as Verushka)Julian Chagrin  ....MimeClaude Chagrin  ....MimeJeff Beck  ....Himself with The Yardbirds (uncredited)Susan Broderick  ....Antique shop owner (uncredited)

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周采芹 Tsai Chin  ....Thomas' receptionist (uncredited)Chris Dreja  ....Himself in the Yardbirds (uncredited)Melanie Hampshire  ....Model (uncredited)Harry Hutchinson  ....shopkeeper (uncredited)Jill Kennington  ....Model (uncredited)Mary Khal  ....Fashion editor (uncredited)Chas Lawther  ....Waiter (uncredited)Jim McCarty  ....Himself in the Yardbirds (uncredited)Peggy Moffitt  ....Model (uncredited)Rosaleen Murray  ....Model (uncredited)Ann Norman  ....Model (uncredited)Ronan O'Casey  ....Jane's lover in park (uncredited)

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吉米·佩吉 Jimmy Page  ....Himself with The Yardbirds (uncredited)Keith Relf  ....Himself in The Yardbirds (uncredited)Janet Street-Porter  ....Extra (uncredited)Reg Wilkins  ....Thomas' assistant Reg (uncredited)

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製作人 Produced by:卡羅·龐蒂 Carlo Ponti  ....producerPierre Rouve  ....executive producer

原創音樂 Original Music:Herbie Hancock  ....(as Herbert Hancock)

攝影 Cinematography:Carlo Di Palma

剪輯 Film Editing: Frank Clarke  ....(uncredited)

選角導演 Casting:Irene Howard  ....(uncredited)

美術設計 Art Direction by:阿什頓·戈頓 Assheton Gorton

服裝設計 Costume Design by:
Jocelyn Rickards  ....(dresses)

副導演/助理導演 Assistant Director:Claude Watson  ....assistant directorAntal Kovacs  ....second assistant director (uncredited)

3 《放大》 -上映日期

國家/地區 上映/發行日期(細節) 美國 
USA 1966年12月18日 英國 
UK 1967年1月 法國 
France 1967年4月......(Cannes Film Festival) 西德 
West Germany 1967年5月11日 丹麥 
Denmark 1967年5月17日 法國 
France 1967年5月24日 芬蘭 
Finland 1967年9月8日 瑞典 
Sweden 1967年10月4日 德國 
Germany 2000年3月23日......(re-release) 德國 
Germany 2002年2月......(Berlin International Film Festival) 義大利 
Italy 2002年9月......(Venice Film Festival) 捷克 
Czech Republic 2003年1月17日......(re-release) 法國 
France 2006年3月29日......(re-release) 法國 
France 2007年8月8日......(re-release) 

4 《放大》 -製作發行

製作公司:
Bridge Films 
發行公司:
華納家庭視頻公司 [美國] (2004) (USA) (DVD) 
米高梅 [美國] (1966) (USA) (theatrical) 
標準收藏 [美國] (USA) (laserdisc) 
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (2004) (Argentina) (DVD) 
Warner Home Video (U.K.) Limited [英國] (2004) (UK) (DVD) 
MFA Filmdistribution [德國] (Czech Republic) (re-release) 
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) [英國] (1966) (UK) (theatrical) 
MGM/UA Home Video [英國] (1986) (UK) (VHS) 
Warner Home Vídeo [巴西] (2004) (Brazil) (DVD) (censored version) 
Vídeo Arte [巴西] (Brazil) (VHS) 
Asociace Ceských Filmových Klubu (ACFK) [捷克] (Czech Republic) (re-release) 
Premier Sound Films [英國] (USA) 
Premier Productions (1966) (USA) (theatrical) 
Criterion Collection (USA) (laserdisc)  

5 《放大》 -影片簡介

攝影師托馬斯是個玩世不恭的年戀中的男女的一系列照片。這個名叫簡的女人發現后近乎瘋狂,甚至不惜獻身地要得到這些照片的底片,似乎這些底片將泄漏什麼秘密。托馬斯懷疑之下放大了照片,在極其細微之處,他相信自己發現了一次謀殺,而簡即是這次神秘謀殺的關鍵人物。影片的其餘部分都是托馬斯為了證實自己的設想而採取的種種行動。但他的調查取證是徒勞的,一切證據都不能明確證明什麼,彷彿這只是一場幻覺的挑釁

6 《放大》 -影片解讀

7 《放大》 -導演介紹

義大利導演。20歲之前很傾心建築模型,後來著迷戲劇。曾經試圖拍攝精神病院的紀錄片,這一經驗使他後來作品提倡內在的寫實主義,同時也預示著他以後的作品將關注人的精神狀態的病態和異化。1939-1940年擔任羅馬權威電影雜誌《電影》的編輯。在羅馬實驗電影中心短時間學習之後,開始撰寫劇本。

1940年開始拍攝各種短片和紀錄短片。1950年找到後台老板,開拍劇情長片處女作《愛情故事》,偏離流行的新現實主義,關注於人際關係,視覺上也發展出「反電影」傾向,即一種「內心電影」。《蝕》、《放大》獲得戛納影展評審團特別獎;《紅色沙漠》獲威尼斯影展金獅獎。作品簡化甚至捨棄敘事和戲劇衝突,展現複雜而神秘的氛圍,將沉思和意象置於故事和人物之上,用浮動又沒有出路的思緒、只有謎面沒有謎底的謎語,給人不安定的感覺。

8 《放大》 -精彩對白

托馬斯:有人被殺了,你…… 倫:好吧,好吧。
托馬斯:聽著,我在公園拍的那些照片……
一女子走進房間

托馬斯:我以為你在巴黎的。

女子:我是在巴黎。
倫:來,吸一口。

托馬斯:我要你看看屍體。我們必須去給它拍照。

倫:我不是攝影師。

托馬斯:我是。
倫:他怎麼了?你在公園看到了什麼?

托馬斯:什麼都沒有看到。

9 《放大》 -演員介紹

《放大》《放大》
瓦妮莎·雷德格瑞夫

1937年1月30日生於英國倫敦一個演藝世家。父親邁克爾爵士及弟弟科林、妹妹琳思均為演員。在倫敦中央音樂和舞蹈學校畢業后,於1957年登上舞台,次年同父親一起在影片《面具後面》中飾演父女。1966年以《摩根》勇奪戛納影后桂冠,兩年後以《伊莎多拉》再獲戛納影後頭銜。1994年又以《殺手悲歌》榮獲威尼斯電影節最佳女配角獎。1977年以《朱莉亞》奪得奧斯卡最佳女配角獎,另外,她還曾以《摩根》、《伊莎多拉》、《波士頓人》、《蘇格蘭女王瑪麗》和《霍華德莊園》先後五次入圍奧斯卡最佳女主角獎。

近年亦以性格演員姿態接演了《碟中諜》、《慧星撞地球》等商業影片。2003年因在《長夜漫漫路迢迢》中的表演而獲得了一個托尼獎的最佳女演員獎,1962年與英國導演托尼·理查德森結婚,育有兩女,1967年離異后,她便與意藉男星弗郎哥·內羅雙宿雙飛,但終以分手收場。

10 《放大》 -幕後製作

11 《放大》 -幕後花絮

《放大》《放大》
·1981年布萊恩·狄帕瑪導演,約翰·屈伏塔主演的《凶線》的故事概念就來自於本片。

·本片獲得1967年第20屆戛納電影節金棕櫚獎。

·影片的配樂由融合了爵士的鍵盤手赫比·漢考克(Herbie Hancock)所擔任,並在1986年贏得了奧斯卡最佳配樂。另外幾首歌都是六十年代紅極一時的團體或藝人所作或演唱,例如Yardbirds的「Stroll On"、Tomorrow的主題曲"Blow-Up"以及愛之匙合唱團(Loving spoonful)的暢銷曲"Did You Ever Have To Make Up Your Mind?"

 

 

12 《放大》 -獲獎履歷

奧斯卡(美國電影學院獎)  1967
 最佳導演 (提名) 米開朗基羅·安東尼奧尼
最佳原創劇本 (提名) Edward Bond
最佳原創劇本 (提名) 米開朗基羅·安東尼奧尼
最佳原創劇本 (提名) 托尼·諾格拉
金球獎(Golden Globe)  1967
 Best English-Language Foreign Film (提名) 
戛納電影節  1967
 金棕櫚 米開朗基羅·安東尼奧尼
英國電影學院獎(BAFTA Film Award)  1968
 最佳藝術指導(彩色片) (提名) Assheton Gorton
最佳攝影(彩色片) (提名) Carlo Di Palma
最佳英國電影 (提名) 米開朗基羅·安東尼奧尼
桂冠獎(Golden Laurel)  1967
 Sleeper of the Year 
義大利電影新聞記者協會銀絲帶獎  1968
 Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) 米開朗基羅·安東尼奧尼
National Society of Film Critics Awards, USA(NSFC Award)  1967
 最佳影片 
National Society of Film Critics Awards, USA  1967
 最佳導演 米開朗基羅·安東尼奧尼
Kansas City Film Critics Circle Awards  1968
 最佳導演 米開朗基羅·安東尼奧尼
French Syndicate of Cinema Critics  1968
 Best Foreign Film 米開朗基羅·安東尼奧尼

13 《放大》 -觀后感

第一次看《放大》,那是太過激動的一次過程,那個過程現在想起來也還是宛若一場美妙的精神旅行,似乎每一個畫面閃不閃光都還沒有來得及想法,在心裡卻早已一個勁兒的溢出種種彩來。從第一幕鏡頭開始《放大》就讓我唏噓不已。每一次看安東尼奧尼,一種別人沒有的勁道感始終襲擊著我,那是一份莫名帶著霸氣的勁道,你可以清楚的感知到他不需要任何共鳴,你甚至也沒有機會想一想是否可以與他共鳴,《放大》彷彿一塊天外隕石,擦破天際沒有阻擋的一直砸進心底,於是那樣的震動是那樣持久的也是那樣深刻的。

上一次看《放大》大概是六月份的時候,我在攝影課上放給大三的孩子們看,要他們關注影片的鏡頭。電影放了二十分鐘我沒有在任何一對眼睛裡面發現激情,可是我一點都沒有介意,相信安東尼奧尼也不會遺憾。因為我一直都認為他是那個相信自己相信電影到不需要共鳴的人。因為我一直都認為他是那個視一切現實最無謂的人。 

而那些不曾有體悟生活體悟生命的人是絕對不可能感受到他的魅力的。安東尼奧尼走了,現在他真的可以是那個發完小脾氣又可以歡笑的小孩子了,此刻忽然真的那麼感激維姆文德斯,文德斯是那麼摯愛生活把生活當信仰的人,所以他可以那麼柔和的記錄一部書,為一個男人,為安東尼奧尼。(《與安東尼奧尼一起的時光》) 

看安東尼奧尼,多數人會不明就裡,好像都想問大導演安東尼奧尼要告訴我們什麼呢。每一次看人糾纏安東尼奧尼的這個問題我就覺得這人看電影多半兒還很菜鳥。可是當我看到一位資深影評人也用這樣的問題提起《放大》的時候知道原來不是菜鳥的人居然也會對安東尼奧尼懷有誤解性的疑問。就像我看有些著名影評人評成瀨巳喜男一樣,一篇評看下來始終不疼不癢,樣子彷彿看純業餘選手。

安東尼奧尼從來都沒有告訴過別人對與不對是與不是的問題,在他的世界里,最真實的信息其實分明就是那些無以言說的情緒。好似《放大》,裡面所有的角色都沒有真正的交流,即便他們談話但是很少相互傾聽,即便他們相互注視也難以實際感受到對方,似乎每一個人都在疏離的生活中各自逃離,每一個人都很孤立,每一個人都彷彿物象一般沒有生的氣息,彷彿他們之間永遠都不能夠相互探尋相互追問。

《放大》就這樣告訴我,情感的自閉,溝通的困難,每一個人都難以擺脫內心的危機。

《放大》就這樣告訴我,如果人終歸還是孤獨的,那麼城市如何繁華終歸形同廢墟。

《放大》就這樣告訴我,上個世紀的六十年代是一個隨便可以丟棄的年代,丟棄任何自己的也丟棄任何不是自己的,丟棄任何偶然相遇的,也丟棄任何努力得到的。

《放大》似乎是一部努力探尋「真實」的電影,每一個鏡頭卻又始終散發著虛幻,散發著客觀的冷漠,安東尼奧尼就這樣展示給大家,我們生活的這個世界是一個永遠無法用理性解釋的世界。

真實始終隱藏在沉默中。表面之下永遠深藏不可欲知的真相,外貌之下永遠無法確切心的質地。「真實」在實際上等同於夢想,唯一的「真實」似乎只能夠是每個人當下的感受。

安東尼奧尼就這樣跟大家說,「在某個時刻我們掌握了真實,但是真實稍縱即逝。」

此刻,這樣的一句話我願意解釋給那些對《放大》有疑問的人聽,因為只有這樣的一句話就已足夠解釋《放大》所有,解釋安東尼奧尼所有。

《放大》的配樂不多,一段爵士樂,一段搖滾樂。《放大》的台詞不多,像這樣的電影根本就用不著琢磨台詞分享台詞,因為他們每一句都毫無意義。有卻彷彿沒有。《放大》聲音被那樣簡化,我說,這是一部默片,《放大》是一部真正意義上的默片。

《放大》的結尾被許多人稱為影史上最佳的結尾之一,一群嬉皮士在電影裡面頭尾相映,宣洩的終是無聲的,有形的終是無形的,然後哪一種現象又是真實的呢?好像結尾的地點 —— 一處草坪,很多草長在那裡很多人眼睛裡面卻空空的什麼都沒有看見。在安東尼奧尼的世界里似乎永遠沒有因果,永遠沒有必要合適的結局。

安東尼奧尼是始終堅持自己堅持電影的人,他拍電影只拍自己心中的畫面而從不考慮後期的剪輯從不考慮剪輯時上下鏡頭的正確銜接問題,因為這樣的問題在安東尼奧尼心裏面從來就不曾是多麼致命的問題,他拍起電影來就像小孩子做事情一樣始終關注感覺而不考慮對錯。

此刻,我是這麼想要告訴誰,在表現現代生活的疏離背後,在這麼多冰涼倦怠的畫面背後,在每一次激情難釋的背後安東尼奧尼原來藏有那麼多一閃而過的溫柔。

這個可愛的人是將電影視為終生信仰的人。讓我們記住他,讓我們溫柔的祝福他,祝福可愛的人微笑走好。 

14 《放大》 -影片評論

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