《抽象畫中的越南少女》

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更新時間: 2013-09-09

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《抽象畫中的越南少女》(《MUOI:GHOSTPORTRAIT》)是部根據19世紀越南大嚦(DALAT)地區流傳的一幅畫中一個美貌女子被詛咒而著名的一個封存靈魂的肖像畫神秘傳說而改編的電影。主演由曾經出演過《女高怪談》之《狐狸階梯》和《聲音》兩部的曹安、車藝蓮擔當。抽象畫中越南少女臉上凄絕的木然穿越了百年時光來到了現代的都市。被封印了的靈魂、怨念和詛咒被釋放出來,在軀體間遊走;傳說與現實的交錯是兩個不同背景的時代里凄絕的悲情故事。昏暗的燈光、房間里的暗格、突兀的鏡頭剪輯和對聽覺有強烈刺激感的刺耳音符構建了這部電影在氣氛上的驚悚效果,在看電影的時候會被嚇到,可是轉過頭去會馬上忘卻。真正被我們所記住的是兩個重疊在一起的悲劇,兩個關於女人的悲劇以及因果循環的輪迴。

《抽象畫中的越南少女》 -影片簡介
《抽象畫中的越南少女》《抽象畫中的越南少女》

「不要揭露她的秘密…欲罷不能……」
苦悶於找不到新鮮素材的小說家尹熙,從身在越南的朋友——徐英那裡聽說了一個關於抽象畫《Muoi》的傳說,並對此產生了濃厚的興趣。儘管尹熙對《Muoi》的傳說充滿好奇,很想身臨其境去感受一下,但由於長時間沒有和徐英見面,再度相見難免尷尬,因此躊躇不前。然而,她被徐英不斷寄來的抽象畫深深吸引,不禁心動,決定去窺探這些隱匿在這這幅百年前的抽象畫中的秘密。於是,她應徐英之邀,奔赴越南。
「如今再想逃跑已為時太晚……」
到達越南后的尹熙見到了久違的徐英,後者和過去相比發生了巨大變化,徐英的華麗外表令尹熙為之一驚。相反,徐英見到有些不知所錯的尹熙卻很熱情。由於和徐英的關係變得生疏,尹熙感到交流很不自然,但這並沒有影響她對《muoi》的興趣,她更加熱衷於相關資料的搜集工作。可沒想到,兩人越深入去挖掘「muoi」的秘密,周圍的氣氛就越加奇怪,甚至在徐英身上都發生了意想不到的事情。尹熙在這陌生的國度、恐怖的越南,陷入抽象畫《muoi》編織的迷宮,無法自拔……

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《抽象畫中的越南少女》 -導演簡介
金太京Tae-kyeongKim
男,生於1975年1月1日,韓國
星座:摩羯座
教育背景:中央大學電影專業
金太京畢業於中央大學電影專業,小學時期就夢想著要做一名電影導演,在大學期間熱愛拍攝恐怖驚悚電影拍攝了一些短片,曾在新英青少年電影節等得到過獎項。在朴軒洙導演的劇組工作過並從中經累了經驗。

《抽象畫中的越南少女》 -主演簡介

《抽象畫中的越南少女》車藝蓮

 姓名:車藝蓮 Ye-ryeonCha

出生日期: 1985年 7月16日 
出生地點:韓國
地區:韓國
血型:AB 型
身高:172 厘米
體重:48 公斤
別名昵稱:朴賢互(曾用名)

車藝蓮1985年生,五官輪廓清晰,身材修長,高中三年級開始陸續出演大量廣告,其中SK電信移動手機遊戲STARMANIA的廣告讓她獲得大量人氣,此外還接替BOA簽約為化妝品MISSHA專屬模特,成為名副其實的新世代廣告女王。2003年車藝蓮曾經出演過趙彰赫MV,2004年從SBS劇集《小島老師》的第十集開始加盟,出演一位美女老師正式挑戰演技。

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《抽象畫中的越南少女》曹安
 曹安AnJo
女,生於1982年11月14日,韓國
血型:AB型
身高:1.65米
體重:45kg
本名:趙京珍
星座:天蠍座
愛好:聽音樂
特長:外國語(法、英、日),畫漫畫,讀書
獲獎:2004年SBS演技大賞newstar賞
教育背景:中央大學戲劇電影科
性格活潑的新人演員曹安2001年曾在恐怖片《毛骨悚然》中小露過一下臉,2003年出演的另一部恐怖片《女高怪談3:狐狸階梯》則沒少讓她吃苦頭,每次都要背上至少20公斤重的特殊效果行頭,這個胖胖而又有點傻傻的黃頭髮惠珠的角色讓她被很多觀眾記住並且開始喜愛,而下一次出現在觀眾面前的曹安已經成為了SBS電視劇《初戀》的主角之一。2004年結束了影片《迴旋踢》的拍攝之後曹安加盟了SBS古裝大製作《土地》,當中他所扮演的野心滿滿的惡女角色使得她的演技和人氣都上了一個台階,並且獲得了年終演技大賞newstar賞的肯定。此後她又出演了《別巡監》和《首爾1945》兩部電視劇,2006年末尾則通過扮演影片《姐姐來了》中高中時節的高小英而回到了大銀幕。
《抽象畫中的越南少女》 -幕後製作

久遠傳說——被詛咒的抽象畫
19世紀末,正是越南被法國殖民統治時期。1896年,越南大嚦(Dalat)地區發現了一幅描繪某個充滿魅惑的女人的抽象畫。發現之初,當地人都被畫中女人的美貌所驚呆,隨後便陷入到不可預知的不幸中,再次成為震驚當地的新聞。之後,人們眾口相傳,「muoi」成為了大嚦地區首屈一指的神秘傳說。2007年6月,這個謎底將在韓國被徐徐解開。「靜靜握著手,目視前方的女子,眼中為何盛滿了憂愁?畫中的女子美則美矣,卻看到了冷冷的苦痛。」
2006年,一座日本寺院通過電視放送名聲大噪,因為該寺院中收藏了一幅所謂封存著靈魂的畫作。於是,繪畫作品中是否可以封存靈魂的討論一時間成為街頭巷尾的熱門話題。導演金泰慶看到這則新聞,開始著手構思一個有關抽象畫中主人公的奇妙故事。參考了更多有關抽象畫的神秘事件后,導演聽說了那幅1896年在越南大嚦發現的抽象畫,以及相關的傳說。這幅連畫中人是否實存都尚不清楚的抽象畫為什麼會在當地人心中這樣舉足輕重?對於法國殖民時期那些看不倒希望的越南人民來說,這幅美麗的畫作猶如一個可以帶來希望的象徵。然而,同是這幅畫,又因為奪人魂魄而被稱為「被詛咒的抽象畫」,進而衍生出很多相關的傳說。電影將引領觀眾去窺探這幅神秘的畫作,並輕輕揭開這名美麗女子的詭異面紗。
上個世紀60年代的戰爭時期,血雨腥風中的「這裡」不僅生活著本地人,也包括大量韓國人。所謂「這裡」是指頗有歷史痕迹的胡志明市,現在也叫「西貢」,這是一個散發著濃郁鄉愁的地方。主人公徐英的家就在這裡,這裡也是她聯絡朋友的最佳據點。電影中還通過大嚦,以及頗具越南獨特風情的峴港(Danang)、會安(Hoian)等外景地描寫充分展現了濃郁的異國風情。為了捕捉這些如詩如畫的風光,劇組耗時六個多月,為了找到最合適的拍攝場所,每個外景都嚴格按照順序拍攝。此外,為了重現抽象畫中的女主人公「muoi」的住所,劇組依照當地歷史,設計了一個百年前的「水路地區」,規模宏大。因此,影片《muoi》不僅成為本土影迷議論的中心話題,更得到了越南電影市場的強烈關注。

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《抽象畫中的越南少女》 -影片解讀
《抽象畫中的越南少女》劇照

傳說與現實重疊的悲劇 

傳說和現實,在這部電影里有著兩個故事。傳說中的越南少女無二以及現實中的韓國女孩崔素妍;她們兩個人的情感故事構建起了這部電影。被情人出賣,被朋友出賣;不論是傳說的無二或者是現實中的素妍,她們都不再信任這個世界。在她們看來,這個看似溫情的世界充滿了虛偽和謊言;於是,無二殺死了賦予了她悲劇的地主女兒洪,而素妍則用她自己的死詛咒了為了寫小說而從韓國前來越南取材的好友欣恩,並讓她把無二的詛咒帶回了韓國殺死了曾經背叛並且出賣過素妍的志勛與其女友。
抽象畫中越南少女臉上凄絕的木然穿越了百年時光來到了現代的都市。被封印了的靈魂、怨念和詛咒被釋放出來,在軀體間遊走;傳說與現實的交錯是兩個不同背景的時代里凄絕的悲情故事。畫家盧岩的移情別戀是封建門第之見的脅迫以及愛情的妥協,被洪殘忍地殺害則是對愛的失望,而就算在死後依舊被誘騙到寺院被法力封印則是愛情最無恥的背叛;被深愛的男人誘騙、被輪姦並且被拍下錄像的素妍顯然是感同身受的,而被青梅竹馬的閨密出賣當成了小說中的主角被極力醜化也成了最失望的友情最後的憎恨。當素妍生病而花顏失色的軀體遇上無二充滿怨恨逃出封印的靈魂,發生了可怕的事情也就不足為奇了。
愛情,友情;所有的珍貴情感在這部電影里似乎變得一文不值了。
沒有太多的信任;所有的信任在風花雪月之後就都已經悄悄地消逝得不見蹤影了。
傷感;怨恨;怒吼;然後就是復仇了。帶著某種莫名的悲傷走過了重疊的光陰,怨氣以及憎恨在一剎那間復活;帶著所有的悲憤燃燒了整個世界。殺;虐殺;既然我必須充滿著怨恨痛苦地死去,那麼所有同我一樣悲涼的人們,只要你把你的願望告訴我我都會去替你實現。用我們的方式讓那些該死的人們死去。
看這部電影很難不帶著滿腹悲涼的傷感。看著這個讓人絕望的世界,安安靜靜地被擱淺在冷艷而詭異的微笑里。也許,這部對世界和情感充滿著不信任的電影所要傳達給我們的也就是這樣的一種絕望。
電影用倒敘的方式講述了素妍的悲劇,又用插敘的方式講述了無二的悲劇;又通過欣恩這個人物實現了傳說和現實兩個悲劇故事的重疊。導演也許是一個女權主義者,在整部電影里所有的悲劇都是因為一個負情的男人,一次徹底的背叛;女性被當成是情感豐富又溫婉多情的形象被塑造的同時,男人只是一個木然無情冷酷殘忍的布景。
韓國的恐怖片其實已經江河日下了;像這部電影,如果是從驚悚效果方面去要求它的話,那麼這部電影顯然並不成功。就算在某些時候它多少能給我帶來半點驚恐的感覺,可是大多都是一些屢見不鮮的慣用招數。這部電影的成功之處在於其悲情味道,在於把傳說和現實的無縫銜合,在於女性角色的塑造以及復仇過程的曲折設計;成功於一波三折的劇情而失敗於驚悚。昏暗的燈光、房間里的暗格、突兀的鏡頭剪輯和對聽覺有強烈刺激感的刺耳音符構建了這部電影在氣氛上的驚悚效果,在看電影的時候會被嚇到,可是轉過頭去會馬上忘卻。真正被我們所記住的是兩個重疊在一起的悲劇,兩個關於女人的悲劇以及因果循環的輪迴。

《抽象畫中的越南少女》海報

當一個女人投入到一份情感里去,她們會顯得溫婉動人;而當一個女人對情感徹底失望而開始憤世嫉俗,她們會變得可怕而陰森。我也許並不相信那個封印在古畫中的怨靈故事,可是我相信對於情感的認知以及悲憤的可怕。如果說,這部電影已經讓我感覺到害怕;那麼,我所害怕的絕不是電影里那個被毀容的無二那張漆黑的臉,也絕不是那所有故弄玄虛搖晃不定的鏡頭,而是在情感上那種極端的反彈力。是不是,愛有多深則隨之而來的憎恨就會有多深呢。悲劇,疊加的悲劇,對於情感的絕望才是這部電影最終所傳達給我們;沒有愛,也就沒有恨,那麼就不會有悲劇,所有的一切就成了虛妄。因為愛,這個世界會變得美好;因為恨,這個世界又會變得醜陋;於是最後,我們的這個世界才會變得如此多姿多彩。
說到底,構建起我們整個世界五顏六色的還是我們最根本的情感世界。悲劇,重疊的悲劇;也許,因為期許,所有失望,所以絕望,所以悲傷,所以怨恨。可是我們不可能失去期許;因為活在一個沒有期許的自我世界里,我們將不再具備半點活著的意義了。其實,有沒有無二的怨念和詛咒已經不再是重要的了。也許,換一個角度來看,清純的無二依舊活在那些帶著泛黃色調的鏡頭裡;而素妍或者欣恩,她們所見到的無二隻是自己心裡那些情感失落後的投映以及對復仇的期許。無二之所以會成了她們的解脫和渴望只是因為她們對於無二的渴望以及心理歷程上的契合。
當然,這樣的說法也許會上升到了心理學的精神分裂以及強迫症上去了;可是有沒有這樣的一種可能,無二的悲劇確實存在,而詛咒並非來自於無二,而是來自於被迫害人們復仇的慾望以及施罪者的良心譴責。而當傳說中的那個悲劇又是與現實中的這個悲劇重疊在了一起的時候,傳說中的被封印了的那個詛咒也就從傳說中被釋放出來,由一個傳說也就誕生了又一個可怕的傳說。佛家說,一切妄念皆由心魔所生。其實,說的也是這個理。而這部電影,剛是把這種所謂的心魔以傳說包裝,以恫嚇為目的對我們進行了一次說教而已。  
愛情是一個恆久的話題。歌頌愛;或者被愛傷害而憎恨,其根本依舊還是愛。男人和女人的論題永遠也不會停休;因為,誰讓這個世界只有男人和女人兩種人呢。而既然只有男人和女人,被談論得最多的依舊只能是男人和女人了。不論是男人或者女人,不論是愛的溫情或者愛的悲情,籠統地概括起來也許就是人性了。戰勝人性的醜惡而追求完美的神性,也許這是任何一種藝術方式最終的追求目標了。神人合一永遠不可能達到,但是我們可以做得更好;而在這個做得更好的過程里,頌揚美好是消積的,而承認醜陋則顯得更積極了。  
韓國女版的《浮士德》;把靈魂出賣給了魔鬼,只是浮士德最後被天使救走了,而這部電影里的這些浮士德們就沒有那麼幸運了。當軀體賣給了怨靈,她們變得漂亮,皮膚變得光滑,身上的病也日漸好轉;可是她們對著鏡子會看到另一個女人,睡到半夜會聽到一個像在唱歌的女孩在哭泣,最後她們都將隨著無二的方式死去。充滿異國情調的越南寫景以及回塑百年前的舊屋那些泛黃色的鏡頭拍得還是非常唯美的。但是,沒有救贖所以絕望;這部電影到了最後也沒有讓我們看到救贖的光亮。同樣化著冷調妝的女人冰冷又不帶感情的微笑,在我看來比任何裝模作樣的鏡頭更讓我害怕;電影最後的那個鏡頭裡的的那個表情絕對出色。

《抽象畫中的越南少女》 -影片評價
影片在追求實景到越南進行拍攝也讓觀眾看到了美麗的越南風光和迷人的國服-奧黛(AODAI),增加了畫面視覺元素的一個吸引點。但過度類型化的影像和敘事手法使得本片不但在製造驚悚效果上失去創意,且劇情多處渙散重覆與慣性雷同的情節下,只能算是一般典型的韓式恐怖片。怨靈復仇是韓國恐怖片最為主要的題材,美女和美景則是其中最主要的元素。對照韓國恐怖公式,本片算是基本及格。不過不二的鬼魂雖然幫別人復了仇,但自己的仇家卻沒有得到應有的報應,相反,一些無辜的知情者倒慘遭滅口。怎麼看都覺得這個鬼魂實在有點窩囊。主演由曾經出演過《女高怪談》之《狐狸階梯》和《聲音》兩部的曹安、車藝蓮擔當。

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