《埃萊克特拉》

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更新時間: 2013-09-05

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這是一出動人的偵探故事。何人、何時、以何種方式實施了這場謀殺?古希臘驚險故事和心理劇變成一項精神分裂研究:一個為了理想而存在的人卻無力採取行動。這部獨幕歌劇,OP.58,由霍夫曼斯塔爾據索福克勒斯(Sophokles,公元前496-406)的作品而撰寫腳本,作於1908年。劇情描述了希臘、特洛伊戰爭后的情形。

《埃萊克特拉》 -簡介

 

《埃萊克特拉》《埃萊克特拉》

這是一出動人的偵探故事。何人、何時、以何種方式實施了這場謀殺?古希臘驚險故事和心理劇變成一項精神分裂研究:一個為了理想而存在的人卻無力採取行動。

自作品誕生之日起,批評的聲音就不曾間斷,認為音樂過於吵鬧、喧嘩,那麼理查·斯特勞斯(Richard Strauss)的這部歌劇果真如同某位樂評家在首演后質疑的那樣,是一部絕無僅有的「古希臘式瘋狂」嗎?事實上,久遠的歷史形象正因為音樂才重獲生命,時空不再遙遠,人物也不再虛無縹緲,彷彿突然間就成了近在咫尺的身邊熟悉的人。但這個人該不是埃萊克特拉(Elektra)吧?這個手握沾滿父親鮮血的兇器的女復仇者、這個墨該拉(Mega..re)、復仇女神?正是她!為父報仇、以血祭血,是她永不放棄的信念,也是她惟一的生命支柱。胡戈·馮·霍夫曼斯塔爾(Hugo von Hofm-annshal)曾自問:「人類如何在自身愈加虛弱的同時,使語言變得強大?」他們「彷彿永遠在扮演角色、體驗著虛偽的感情、虛偽的思想和理念,然後喋喋不休」。又有哪個人不曾害怕失去自我,又有哪個人不是為著一個理想、一個可能變成瘋狂的理想而活著?

同索福克勒斯(Sophokles)陽光明媚的古希臘廣場不同,這部獨幕歌劇將演出地點移到了黃昏時分的王宮後院——一座籠罩在夜幕下的陰沉、幽深的情感與思想的領地:這兒既是埃萊克特拉的象牙塔,也是她的犯罪地與墳墓。俄瑞斯忒斯(Orest)完成謀殺使命后,埃萊克特拉興奮地狂舞,最後,頹然倒地,命歸西天。霍夫曼斯塔爾與斯特勞斯以倒敘的手法展開劇情。作曲家計劃以龐大的終場詠嘆調錶現埃萊克特拉的極度欣喜。但由於埃萊克特拉無法體驗其他角色對這樁終於發生了的事件的幸福心情,詠嘆調最後支離破碎。

無論是渴求婚姻與母性的妹妹克呂索泰米斯(Chry-sothemis)——她希望的是一種完全不同於埃萊克特拉的生活,或是被惡夢纏繞的母親克呂泰姆妮斯特拉(Klyta..-mnestra)——她希望在沒有記憶的狀態下生活,或是最終行兇的兄弟俄瑞斯忒斯——他存在,因為他有所為:所有人都不自覺地圍繞著埃萊克特拉,每個人都像著了魔法似的被吸引到她周圍。「埃萊克特拉在哪兒?」一開場,第一個侍女以冷靜的宣敘調問道。第二個侍女的回答提到了時間:「輪到她了!」——先從次要人物的角度觀察主要角色,這一點同莎士比亞的戲頗為相似。斯特勞斯摒棄了序曲,而在第一個侍女的樂句前加入四小節,其中的阿伽門農主題之後頻頻出現,但每一次總讓觀眾感到驚恐:一樁活生生的血案。埃萊克特拉的心中惟有父親阿伽門農,他已成為埃萊克特拉的第二層皮膚。頗具藝術化的是,她見到了幽靈:那是被親身母親殺害的阿伽門農。她用虛幻的意念將自己牢牢封存。

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《埃萊克特拉》 -劇情

這部獨幕歌劇,OP.58,由霍夫曼斯塔爾據索福克勒斯(Sophokles,公元前496-406)的作品而撰寫腳本,作於1908年。劇情描述了希臘、特洛伊戰爭后的情形。

《埃萊克特拉》《埃萊克特拉》

幕啟,宮內,5名汲水宮女在議論埃萊克特拉在父親阿加梅農被其妻克莉塔納斯特拉(Klytamnestra)與情夫艾吉斯特(Aegisth)謀害后,在宮中的遭遇。黃昏來到,埃萊克特拉上場,這是為她的父親之死哀悼的時刻,阿加梅農就在黃昏的浴室中被害。埃萊克特拉祈求父親顯靈,發誓要為他報仇。

妹妹克麗索特米斯(Chrysothemis)上場,警告姐姐:「因你生性強硬,有人準備把你關進黑暗的高塔中。」她勸姐姐打消報仇的想法,與其因惦念報仇而受苦,還不如趕緊嫁人,生個孩子算了。見母親來了,膽小怕事的她趕緊溜走。克莉塔納斯特拉近來每晚都被惡夢纏繞,她請女兒來解夢,埃萊克特拉讓她回答問題,她把內心苦惱全部傾訴出來。埃萊克特拉表示,要想驅除惡夢就要犧牲,克莉塔納斯特拉問什麼犧牲,埃萊克特拉告訴她,做出犧牲的就是你。這時有一個婢女向克莉塔納斯特拉耳語幾句,她滿意地笑著離開。克麗索特米斯前來告訴姐姐,聽說弟弟歐萊斯特(Orest)已經死了。僕人慌張地走來,嘀咕說有要事要稟告主人,必須趕緊準備馬鞍。埃萊克特拉這時只能下決心,說服妹妹一起為父親報仇,她求妹妹助一臂之力。但克麗索特米斯卻逃之夭夭。埃萊克特拉只能單獨行動,開始挖掘父親被害時使用的斧子。這時有一個男人出現在她身邊,他聽說她就是埃萊克特拉時,告訴她,其實歐萊斯特還活著。埃萊克特拉問他:「你是誰?」對方答:「這院里的狗都認得我。」埃萊克特拉瘋狂地大叫:「我的歐萊斯特?」歐萊斯特的監護人上場,說現在宮中一個男人都沒有,大家按克莉塔納斯特拉婢女的信號潛入宮內,不久傳出克莉塔納斯特拉求救的叫聲。婢女們驚恐地跑來問發生了什麼,又害怕地各自跑回自己房間。艾吉斯特回來,叫著要燈火,埃萊克特拉從窗邊取下火炬,快樂地邊跳舞邊把火炬交給他。艾吉斯特舉著火炬進宮,一會兒大聲叫「殺人啦,救命呀」,但馬上又被人拖進去。克麗索特米斯出來宣告:歐萊斯特在屋裡,他已經報了仇,憎恨艾吉斯特的人開始殺艾吉斯特的爪牙,宮內的人全都歸順了歐萊斯特。埃萊克特拉開始跳粗獷的勝利之舞,但她的最後獨白充滿了空虛感。她瘋狂地跳個不停,直到倒地,克麗索特米斯拚命敲皇宮大門,叫「歐萊斯特」,但無人回答。樂隊奉命運動機和埃萊克特拉動機,以強烈的音響通向結尾。

《埃萊克特拉》 -評價
《埃萊克特拉》《埃萊克特拉》

與傳統的義大利式歌劇不同,這部歌劇里沒有傳統的宣敘調和詠嘆調,而是音樂緊扣劇情,人聲在這裡就像一件最富表現力的樂器,和樂隊一起推動著劇情的發展。這部作品實在是音樂史上最重要的歌劇文獻之一,其重要的音樂地位不容置疑,音樂愛好者實不可不知、不可不聽!而且多聽幾遍之後,多半還會上癮,其超絕的音樂表現力實在是太震撼人心了!!!

《埃萊克特拉》從很多方面來講,對於理查·施特勞斯具有很重要意義的戲。首先這是一部他跟霍夫曼施塔爾第一部合作的戲。應該說在歌劇史上,作曲家和腳本作家達成密切關係,結為黃金搭檔的這樣一種關係,並不是很多。以前有格魯克和卡薩爾比基,寫了《阿爾切斯特》和《奧菲歐》,那是一個黃金搭檔,因為他們兩個的藝術觀點和才能都很匹配;後來就是比如說威爾第和博伊托,他們的合作誕生了《奧賽羅》和《法爾斯塔夫》;到後來合作時間最長而且合作最富有成效的是理查·施特勞斯和霍夫曼施塔爾。

霍夫曼施塔爾不是一般的小人物,他是在文學史上佔有非常重要地位的人,德語文學史上很重要的作家。天才作家,16歲就出名了,是維也納當時的青年才子。理查·施特勞斯比他大一點,但在很多方面理查·施特勞斯受到霍夫曼施塔爾的影響,因為在藝術觀念上,還有對藝術的認識上,霍夫曼施塔爾是超過理查·施特勞斯的。這部戲是他們合作的開始,他們一共合作了20年。

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