《另一個波琳家的女孩》[電影]

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更新時間: 2013-12-04

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賈斯汀·查德維克導演的,斯嘉麗·約翰遜、娜塔麗·波特曼、艾瑞克·巴納等主演的一部愛情故事片。

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《另一個波琳家的女孩》《另一個波琳家的女孩》
片名:《另一個波琳家的女孩》
           《鳩佔鵲巢》
英文名:《The Other Boleyn Girl》
片長:115分鐘
上映:2007年12月28日
類型:劇情 愛情 歷史
地區:英國
語言:英語
顏色:彩色 
導演:賈斯汀·查德維克 Justin Chadwick
主演:斯嘉麗·約翰遜 Scarlett Johansson
           娜塔麗·波特曼 Natalie Portman
           艾瑞克·巴納 Eric Bana
           克里斯汀·斯科特·托馬斯 Kristin Scott Thomas
           本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch
           馬克·里朗斯 Mark Rylance
           安德魯·加菲爾德 Andrew Garfield

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1 《另一個波琳家的女孩》[電影] -劇情介紹

《另一個波琳家的女孩》《另一個波琳家的女孩》
亨利八世(艾瑞克·巴納飾),也就是歷史上稱之的都鐸王朝統治下的英國,處處充滿了陰暗、背叛、霸權甚至是荒淫無度。尤其是在亨利八世的皇宮裡,更是如此。當外界傳聞,都鐸曾經的愛妻已經無法為其生育後代的時候,亨利八世便開始將其打入「冷宮」,另尋新歡去了。得知此事的托馬斯·波琳爵士(馬克·萊倫斯飾)也同時開始秘密謀划著如何讓自己的家族成員重新回到英國最高的統治階層當中。性格外向的小女兒安妮·波琳(娜塔莉·波特曼飾)成了老頭子最大的籌碼。然而,老波琳的計劃並未能按部就班地實施。因為,此時的亨利·都鐸已然將愛慕的目光投向了波琳家族中另一位更為成熟柔美的女人身上——她就是安妮·波琳的姐姐——已經嫁為人婦的瑪麗·波琳(斯嘉麗·約翰遜飾)。

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事實上,國王亨利八世對她的美色已然垂涎許久了。被逼無奈之下,瑪麗不得不作為國王的「地下情人」入宮服侍國王。然而當瑪麗懷上國王的骨肉時,她妹妹安妮(娜塔莉·波特曼)突然進入皇宮。與瑪麗不同,安妮的野心極大,主動勾引國王並得以國王的寵幸。不久,安妮如願被亨利八世冊封為皇后,而曾經得到國王恩寵的瑪麗,卻只能以皇后的同姓姐姐的身份居住宮內,被蔑稱為「另一位波琳家的女孩」。而當瑪麗與皇宮內一個僕人的愛情被安妮發現之後,這座荒淫皇宮內的混戰亦再起硝煙……

2 《另一個波琳家的女孩》[電影] -精彩看點

《另一個波琳家的女孩》《另一個波琳家的女孩》
影片直譯「另一個波琳家女孩」。索尼趁環球派遣伊麗莎白女王征戰之際,唯恐天下不亂地在其生母安妮·波琳身上大做文章,祭起都鐸王朝那些事兒奪人眼球。誘使風流善變、才富德疏的亨利八世將前妻凱薩琳送上斷頭台並把自己扶正的安妮·波琳,是英國歷史上著名的妖婦,素有「千日皇后」的別稱——由於亨利八世病態地渴求一子,安妮在產下女兒伊麗莎白之後逐漸失寵,緊接著為懷上兒子而與哥哥亂倫的通姦行為敗露,於是時隔三年成為第二個被國王送上法場的娘娘。當然,這對一輩子先後進賬六位老婆的亨利八世來說,不過是習慣性動作而已,僅憑他只為離婚便不惜脫離天主教廷、自創「國教會」乃至引來歐洲列國的討伐,足以看出其既豪邁又莫測的帝王性情。

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TV熱劇《都鐸王朝》正在詳細演繹這段歷史,本片的故事則由一年創作出《女王》、《末代獨裁》兩部傑作的牛人彼德·摩根操刀。長年不被重視的瑪麗·波琳加戲不少,儘管她才是兩姐妹中先得寵的一個,但到底不敵機關算盡的安妮手腕高明。可是塞翁失馬、焉知非福?多虧較早地遠離宮廷鬥爭,瑪麗才能在安妮喧囂落定、人頭落地之後享受自己平凡美滿的餘生。《鳩佔鵲巢》的姐妹倆分別由娜塔麗·波特曼與斯佳麗·約翰遜擔任,亨利八世則歸屬「前代綠巨人」艾瑞克·班納——話不多說,且看安妮·波特曼如何處心積慮地反客為主,並在得寵后策動國王把瑪麗·約翰遜逐出宮闈

3 《另一個波琳家的女孩》[電影] -幕後花絮

《另一個波琳家的女孩》《另一個波琳家的女孩》
姐妹花傳奇

影片改編自英國小說家菲利帕·格里高利(Philippa Gregory)創作的同名暢銷小說,裡面是一個充滿了轉折與骯髒交易的故事,講述的是波琳家是如何利用他們的女兒去獲得亨利八世的傾心的。波琳家的兩個姐妹的情事,不但改變了英國的發展方向,最終也對世界歷史帶來了巨大的影響……波琳姐妹分別由娜塔麗·波特曼和斯嘉麗·約翰遜飾演,她們用自己的美貌與智慧點亮了大銀幕上的性感火花,雖然她們是以成人的方式忠實在還原了與亨利八世糾纏,自然難免那種感覺上像是英國古裝劇的大量性愛鏡頭,不過卻並沒有她們全裸部分的特寫,使得影片缺少了一些引起人們遐想的吸引力。

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由於娜塔麗·波特曼和斯嘉麗·約翰遜是當今影壇公認的最聰明、最有天分的女演員,所以她們一起合作演戲時的情況,自然就成了大家最關心的話題,波特曼說:「約翰遜就是那種你一直夢寐以求的合作夥伴,她總是能帶給你一種非常強烈的存在感,讓所有的目光都集中在她的身上,而且是那麼地真實。只要是和她一起完成的鏡頭,我就會發現自己內心突然出現了一種依賴感,而且真的能夠從約翰遜那裡得到支持的力量。可以說,我在影片中飾演的安妮,是我所經歷的一個最完美的角色,我相信以我現在的這個年齡,很少有演員能像我這麼幸運,這一切,都應該歸功於約翰遜。」約翰遜則補充道:「對於我們來說,維持住場景與場景之間的連貫性,是非常重要的。我和波特曼必須彼此照應,因為只有我們通力合作,這才有可能實現。

不過,我們在拍攝現場,仍然有那麼點被孤立的感覺,由於這裡正在製作的是一部古裝的大製作,有宏大的場景和古老的城堡,我們身邊都是忙碌的工作人員,他們每一個人都像陀螺一樣盡心儘力地在完成自己的工作。所以對於我們來說,只是站在那裡等著,反而成了一種小小的享受。另外,我還必須得說明一點,那就在整個拍攝的過程當中,我吸收了很多不可思議的知識,雖然挺艱苦的,可是收穫也頗豐。而且能夠這麼近距離地看著波特曼的表演,對於我來說不僅是一個挑戰,也是一種成長,我們倆個,就好像是一個完整的角色的兩個部分。」

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影片中,娜塔麗·波特曼和斯嘉麗·約翰遜都將會與飾演亨利八世的艾瑞克·巴納有大量火熱的愛情戲,虛構的對立情緒也難免會被延續至戲外,不過情況並不若大家想象的那樣,約翰遜說:「由於我們從沒有三個人同時出現在一個畫面中,製造這種曖昧的浪漫場景,所以我不知道波特曼是如何在影片中與巴納『調情』的。我只需要關注自己,與巴納共同營造屬於瑪麗和亨利八世的愛情即可。至於波特曼那邊,還是讓她自己描述吧……說到巴納,我要加一句,他是一個不折不扣的呆瓜,雖然他很會搞笑。他真的很愛他的家人,所以我們在拍攝這些場景的時候,他的家人也在場。」波特曼笑著接過話頭:「從劇本中,也多多少少能猜測出來一些,對瑪麗,亨利八世總是溫柔而又性感的,而對我的角色--安妮,他則充滿了征服欲且狂野,我還記得拍完之後,不斷地有人對我說,『性愛的場面真的是非常火辣。』巴納確實有點笨笨的,而且是那種來自於澳洲的笨蛋。」

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服裝與騎馬

既然是公認的英國古裝大型劇,那麼也就意味著服裝將會在這裡起到極大的作用,而且多多少少也會幫助演員們以最快的速度進入角色,斯嘉麗·約翰遜說:「作為一個演員,你就應該善於使用周遭的一切,幫助你進入角色,而戲服確實在其中佔有著一個非常重要的比重。身為現代女性,我們喜歡自由自在地走來走去,根本就不用考慮身上的衣服,因為它們不會給你的行動造成任何困擾,至少在身體上是非常地舒服的。而影片中需要穿的這些戲服,就不那麼舒服了,它甚至可能會限制住你移動的步伐,以及走路時的姿勢,所以當你穿上這套衣服的時候,你就會有成為雕像般均衡刻板的感覺,時時刻刻在提醒著你,那個時代的女性身處的地位以及所受到的限制。」娜塔麗·波特曼對此表示同意:「對於安妮來說,她在服裝的選擇上要更大膽、更暴露,這也就決定了她雖然身為女性,卻也是野心勃勃的。我還記得約翰遜在吃的方面警告過我,因為我有吃大餐的習慣,如果你在午餐的時候把戲服脫下來,然後大吃一頓,可能就再也把它穿不回去了。即使穿上了,你也會感到前所未有的不舒服,因為食物就在你的身體里,被衣服擠來擠去的……」

穿上如此束縛的古裝戲服,連行走吃飯都已經是一個挑戰了,那麼那些在馬上賓士的鏡頭,又要如何拍攝呢?娜塔麗·波特曼說:「騎馬的鏡頭還算OK,有了這套衣服,你將會以一種前所未有的優雅姿勢坐在馬背上,因為你不得不挺直你的腰背。」斯嘉麗·約翰遜則表示:「我不得不跨著騎馬,因為這裡有一些場景,需要馬真正地奔跑起來。我穿著非常巨大的禮服,整個籠罩在了馬背上,所以即使我橫跨著騎馬也沒有人看得出來有什麼區別,因為不管什麼樣的騎馬姿勢,你的身體都是沖著前方的。為了安全考慮,在快速奔跑的馬上,跨騎要比側騎更好……至於那個時代的女性,騎馬的時候只允許側騎,跨騎是現代女性的一個標誌。」

影片中的波琳姐妹是想用性愛去控制國王,那是中世紀時代女性惟一能使用的武器……不過到了現代,女性仍然會因為婚姻的壓力而感到苦惱,至少娜塔麗·波特曼就是這麼認為的:「雖然我個人方面不會有任何壓力存在,但這也只是個別現象而已。這個故事之所以在現代仍然能廣受歡迎,多多少少還是源於女性在這方面的無助與壓力,很容易就引起極大範圍的共鳴。你知道這裡的大部分女性,仍然將婚姻看成是自己的最終歸宿,這種現象是不會隨著時間消失的。」斯嘉麗·約翰遜點頭同意:「確實如此,即使是在不同的國家裡,女性面對的問題卻是一樣甚至是普遍的。事實上,婚姻是對愛情的一紙合法契約,而『丈夫』的含義在各種語言中都已經根深蒂固了,這就是婚姻的全部意義。」

4 《另一個波琳家的女孩》[電影] -影片製作

華美服飾打造宮廷內幕戲

《另一個波琳家的女孩》《另一個波琳家的女孩》
同樣是宮廷戲,同樣是女人戲,《另一個波琳家女孩》不禁令人想起2006年由克爾斯滕·鄧斯特主演的《絕世艷后》。4000萬美元投資的《絕代艷后》,大部分都砸在了奢華的服飾、精緻的蛋糕、美輪美奐的宮殿中。而《另一個波琳家女孩》雖然只有2000萬英鎊的預算,不過BBC老闆大衛·湯普森卻揚言,「我們將竭盡所能還原亨利八世的宮廷面貌,並以最傑出的藝術熱情講述這段歷史。」

在片中,波琳姐妹的服裝雖然不至於像《絕代艷后》奢華無度,也算是美輪美奐。因為內心戲的需要,娜塔莉的著裝比較美艷,而斯嘉麗的用色比較單調。除此之外,宮廷劇本來就是一大賣點。根據都鐸王朝改編的影片一向很有市場,大衛·湯普森說,「亨利八世的故事就像一個寶藏,怎麼挖掘都有源源不斷的新鮮事。這段歷史曾經被拍攝成經典影片《亨利八世和他的六個妻子》以及無數多的電視劇,收視口碑都不錯。人們都有懷舊的傾向,愛看宮廷戲。」

好萊塢一線美人飆戲

《另一個波琳家女孩》最值得推薦之處就是斯嘉麗·約翰遜和娜塔麗·波特曼的雙碧爭輝。據悉,這部片子之所以能受邀柏林,也是因為主辦方看中了這兩位好萊塢一線美人的號召力。一部影片集合了兩位當紅女星從來都是賣點。當《另一個波琳家女孩》籌拍時,娜塔麗·波特曼是第一個被定下來的演員,這也是一直以睿智、獨立的形象示人的她第一次出演「惡女人」的形象。她談到,「這個角色不是臉譜化的,她的內心很複雜,有野心,耍陰謀。但是她也很空虛,也需要愛和浪漫來填充,很值得挑戰。」

而斯嘉麗·約翰遜卻是劇組最晚定下來的角色。劇組一位工作人員說,「我們本來想請英國的明星演這個角色的,可選來選去,還是覺得斯嘉麗最適合這個角色。不過,跟以往的形象有很大的差別,你會發現一個不一樣的她,她演得很棒。」紐約的評論家撰寫道,「這兩位都是童星出身,都是極具表演天賦的明星。作為好萊塢崛起的新一代影后級人物,她們兩人將會在漫長的一段時間中處於競爭關係。《另一個波琳家女孩》提供了一個絕好的機會,讓我們靜觀孰優孰劣。」

5 《另一個波琳家的女孩》[電影] -主演介紹

《另一個波琳家的女孩》斯嘉麗·約翰森
斯嘉麗·約翰森

一個年僅19歲的女孩。早在12歲時,斯嘉麗·瓊森就獲得過美國獨立精神獎的褒獎,1998年斯嘉麗出演《馬語者》時也不過14歲,這部影片讓她獲得了新星獎。她在2000年轟動歐美的獨立影片《幽靈世界》中的演也又讓我們看到一位青春期少女的叛逆可愛,次年在科恩兄弟的偉大影片《缺席的人》中逆轉而成一個「洛麗塔」式的femmefatale角色。當然,使她被大部分影迷認識的,還是去年那部《八腳怪》(EightLeggedFreaks)。

到目前為止,斯嘉麗·瓊森已榮獲過10多個重大的表演獎賞,2003年,她和老牌影星比爾墨瑞合演的《迷失東京》贏盡口碑,而斯嘉麗也獲得棕櫚泉國際電影節「年度最佳新星」獎,真可謂是「前途不可限量」!生於1984年的斯嘉麗-約翰松是當今好萊塢最具潛力的少女明星之一。斯嘉麗出生在紐約市,和她的弟弟是一對龍鳳胎。她從8歲開始就從事專業表演,而她對演戲的興趣,三歲時就顯露了出來。長大后斯嘉麗進入了一家專門培養年輕演員的演藝學校學習,畢業后很快就登上小劇場舞台。她的舞台處女作的搭檔是伊桑-霍克。1994年,斯嘉麗出演了她第一部影片——《北》。她在片中扮演了一個小角色,隨後又演了兩部名氣不大的影片——《合適的理由》和《如果露西倒掉》。

《另一個波琳家的女孩》娜塔麗·波特曼
娜塔麗·波特曼

1981年6月9日生於以色列耶路薩冷,3歲后隨全家搬到紐約。她有一個幸福的家庭,母親是藝術家,父親是名醫生。一天,她正在長島的大街上閑逛的時候,幸運悄然降臨——一個星探看中了她,把她推薦給導演魯卡·貝森。魯卡當時正在為即將開鏡的《殺手萊昂》招聘女主角。雖說娜塔莉當時年齡太小,但最後她還是幸運地贏得了這個角色。結果從未涉足表演的她自此一鳴驚人,開始了一邊讀書一邊拍戲的生涯。

娜塔莉好像總能與好萊塢大腕們同台演出。接下來1995年她在麥克爾曼的《盜火線》中做了艾爾帕西諾的繼女,1996年在《火星人攻擊地球》中出演傑克尼科爾森的女兒。同年她又出現在伍迪·艾倫的音樂喜劇《人人都說我愛你》里。娜塔莉在劇中的輕鬆表演贏得了觀眾的喜愛。

1996年娜塔莉在電影《美麗女孩》中的演出又一次獲得好評如潮。在劇中她扮演的女孩叫馬蒂,那可是個頗有心計的早熟女孩,一心一意想把心上人從他的未婚妻手中奪走。評論家對娜塔莉在劇中的演技評價甚高,有一點絕不可否認:她是整部劇中最出色的亮點。

1997年娜塔莉作出一個驚人的決定:她竟然推掉《洛麗塔》和《羅密歐與朱莉葉》兩部巨片,心甘情願地登上舞台出演《安妮·弗蘭克的日記》。這個舉動曾讓眾人大惑不解,但是從《安妮》一劇每次結束后長達近一個小時的謝幕中,我們就明白她演的有多麼出色。娜塔莉在舞台演了整整1年,直到1998年才離開《安妮》劇組。

《另一個波琳家的女孩》艾瑞克·巴納
艾瑞克·巴納

1968出生於澳大利亞墨爾本,父親是克羅埃西亞人,母親則是德國人。小時候的他立志當個機械工,中學時還因此興起休學的念頭,想直接到汽車廠工作,最後這個叛逆的念頭終因父親的勸告而打消。幾年之後因為喜歡看喜劇演員理察德·普里爾的演出,開始對演戲感興趣,但一直到看了電影《MadMax》后才下定決心要當個演員。

事後看來,演員理察德·普里爾和喜劇的確對艾瑞克的表演生涯有不小的影響:他在正式擔任電影演員前,演了了十年的舞台喜劇單口相聲;和多才多藝的理察德·普里爾一樣,他也對編導工作躍躍欲試,並曾擔任過幾部戲劇的幕後工作。

即使艾瑞克在青少年時期即立定當演員的志向,他卻從未進入戲劇學校接受科班的表演訓練,他坦承自己的表演技術和對戲劇的認知,全靠平時的揣摩、練習與對各種演出的廣泛涉獵。對於表演事業這檔事,他似乎也採取隨性、不強求的態度,1991年開始涉足舞台喜劇演出時,他還在墨爾本的飯店酒吧做酒吧男招待。

6 《另一個波琳家的女孩》[電影] -穿幫鏡頭

歷史遺留的問題:當瑪麗·波琳和亨利八世相愛的時候,她還是單身。然後,由於亨利八世將注意力轉移到安妮身上,他迅速地把瑪麗許配給了其他人。所以瑪麗懷孕的時候,兩個男人都有是孩子的父親的可能性。但是,大部分史學家相信,如果亨利八世真的認為瑪麗的兒子是他的親生骨肉,肯定會做一些準備工作,以防必要的時候,孩子能夠擁有繼承權--就像他為自己與情婦貝茜·布朗特(Bessie Blount)的私生子做的那樣。

7 《另一個波琳家的女孩》[電影] -相關評論

《另一個波琳家的女孩》《另一個波琳家的女孩》
《鳩佔鵲巢》:歷史比言情更動人

亨利八世是個比較稀里糊塗的男人。

他在17歲的時候娶了比他大六歲的凱瑟琳,也是他的寡嫂;42歲的時候又和後宮女官安妮博林(AnneBoleyn)秘密結婚,並為了名分問題不惜脫離羅馬教廷而自立為英國聖公會教宗;三年之後,他又下令斬首了他的第二任妻子,11天後又娶了又一個後宮女官珍西摩,同年第一任妻子去世;到他56歲去世為止,總共六次婚姻,沒一個有好結果。英語中有句著名諺語:「離婚砍頭死,離婚砍頭活」(divorced,beheaded,di,依次總結了他的六任妻子的結局。這哥們為了搞出個健康成長的男性繼承人而忙活了一輩子,可造化弄人,他承認的王子不是早夭,就是在有子嗣前死翹翹了,不承認的私生子則個頂個地活得歡騰,可那對傳承法統已經沒有任何意義了。

做人做到這份上,「失敗」已經不足以形容了,「悲哀」更合適。所以,俺對本片頭一個不滿意之處,就是安排偶家班納哥哥(EricBana)出演這樣一個倒霉鬼。偶們的「赫克托耳」王子何等雄壯威猛,一時還真難以適應他一本正經地做著些胡騷情的風流事。看過關於亨利八世的宮廷肖像,那個早年的瘦子和晚年的胖子,無論怎麼看都覺得和班納健碩的外形不搭調。

雖說外貌契合與否只是個八卦因素,但的確影響了俺入戲。所以就對《鳩佔鵲巢》(TheOtherBoleynGirl)中亨利八世這個角色很不感冒。雖說主要是突出他與博林姐妹的感情糾葛,但也未必要表現得很生硬蒼白才是。即使以瓊瑤奶奶的標準來看,影片對於亨利同學的處理,也是缺乏足夠層次性的。簡而言之,可以用兩句話概括:發情時瞪眼,痛苦時呆坐。觀眾看著鬧心,偶看班納同學自己演得也蠻窩心的。

娜塔莉波特曼(NataliePortman)與斯嘉麗約翰遜(ScarlettJohansson)也好不到哪去。俺總以為她們的角色應當調換一下,後來一想也不對,這主要是波特曼的問題。和班納哥哥一樣,波特曼的氣質,也與「工於心計」的安妮博林有些背離;最糟糕的,是那些調情的場面,偶不知道當時班納是怎麼想的,反正俺是看得直起雞皮疙瘩。波特曼的「媚眼」對俺完全沒任何殺傷力,骨子裡缺乏那種媚態,如果換成斯嘉麗演,效果會好得多。這麼一說,俺就覺得斯嘉麗美眉比較「尤物」起來,因為她既可以很清純,也可以很魅惑,都還演得比較自然。在自身氣質所適應的戲路上,似乎比波特曼要廣些。

不過,俺還是覺得這不能全怪波特曼,只能怪編導那沒有深度的幾板斧。其實,歷史上關於博林兄妹與亨利八世之間的故事是很精彩的,戲劇張力十足。而且,由於記載有限,在人物心理軌跡和一些劇情細節上,又存在很大的再創作可能。無論是以現代思維來審視歷史情境,還是還原當時歷史條件下的可能心理,都是大有可為的。

《另一個波琳家的女孩》《另一個波琳家的女孩》
在這方面,不能說編導沒注意到,只能說他們能力不夠。在安妮博林這個角色身上,以及她與父親和叔叔的對抗關係的表現中,俺嗅到了几絲所謂極端女權主義萌芽的味道。她個人的悲劇,按照故事的演進,可以被讀解成男權社會中以侵略性的女權來求得安穩利益而不可得的悲劇。但是,編導在這裡沒有突出她與姐姐瑪麗博林(MaryBoleyn)的性格差異在性別政治上的意義,在女權抗爭那隔靴搔癢地繞了圈子,最終落腳點又回到了三角戀中「好女人VS.壞女人」的俗套中;這樣一種濫俗的演繹,弱化了本該可以很有嚼頭的主題,令人扼腕。寫到這裡,俺更加懷念《夜宴》中的婉后,個人覺得那是那是華語電影中唯一將這種權勢女人身上體現的「性格VS.命運」演繹得很動人、也很完全的;可惜觀眾都被葛優的文藝腔奪走了注意力,而忽視了婉后這一形象在中國銀幕上的意義。

亨利八世這個角色,本來也是可以挖掘得很豐滿立體的。這哥們雖然生性風流,但那種命運對他子嗣問題的捉弄,對他性格的影響也是蠻大的。他對於安妮那種「得到之後的失落感」,也是可以再深入一些,至少可以解釋他後來的一些極端行徑。

另外,亨利八世的心理與博林姐妹的命運,也是能夠統一在一個命題之下的,那就是權利對人的異化。安妮博林的悲劇,與亨利八世為兒子而找女人的偏執,說到底,都是為了保持權力,進而追求更多的權力。而且,這種鬥爭,不是說你喊停就停的,出身 選擇,就沒法回頭了。作為他們的對應面,瑪麗博林的命運本來也是可以有更多的啟發的。雖然也有被背叛的不幸,但她的安平樂命和饒恕寬容的人格,使她最終獲得了遠比在耀眼的皇宮中更幸福的生活。可惜,在目前的演繹格局之下,這種對比的衝擊力比較弱。編導在主題處理上的手忙腳亂,好比拙劣的輕功低手在玩蜻蜓點水,最後卻跳到一面最俗艷的葉子上,噗通一聲,沉了,濺起一堆八卦的水花也就很快消逝了。

所以,就「電影」而言,《鳩佔鵲巢》比《伊麗莎白:黃金年代》的表現手法更膚淺,後者至少還有布蘭切特的精彩演繹可看,前者連這個優點都沒了。就連那最有噱頭的服裝設計,也讓人覺得是在走秀。看著本來就異常高大健壯的班納哥哥,披著厚厚的啥毛皮坎肩,還要加兩個泡泡袖子,乖乖弄的東,感覺像是一面長毛的牆在移動。而配樂和《黃金年代》一個德性,就是一個勁地猛煽乎,本來可能有些氣氛的場景,都被吵鬧的音樂給驅散了。

8 《另一個波琳家的女孩》[電影] -精彩劇照

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9 《另一個波琳家的女孩》[電影] -在線觀看

10 《另一個波琳家的女孩》[電影] -參考資料

新浪影音:http://ent.sina.com.cn/m/2008-02-12/14221908468.shtml

網易娛樂:http://data.ent.163.com/ent/photo.jsp?id=00030BOdCHJK&p=0

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