《午夜凶鈴》

標籤: 暫無標籤

803

更新時間: 2013-07-30

廣告

《午夜凶鈴》是一部恐懼得幾乎讓人窒息的片子。《午夜凶鈴》(又名《七夜怪談》)是公認的最為經典的恐怖電影之一,被譽為恐怖電影的巔峰之作,相比歐美的恐怖電影似乎更勝一籌,與《山村老屍》,《咒怨》成為永恆的恐怖範本。《午夜凶鈴》改編自日本著名作家鈴木光司的作品《七夜怪談》,這是一部一氣呵成絕無冷場的恐怖電影,其劇情不是血淋淋的恐怖,而是通過製造懸疑氣氛抓住觀眾的心情,併產生幻想,再加上出色的恐怖音效,令觀眾在觀看時緊張得喘不過氣來。這部影片七月在香港上映時,以總收3100萬港元的成績成為1999年香港最高票房電影,打破賀歲片《喜劇之王》及《玻璃樽》紀錄,連《星球大戰前傳》也難與之匹敵。日本版恐怖片《午夜凶鈴》,堪稱是東方文化下恐怖片的經典之一,不僅在全亞洲地區掀起了一場「恐怖」熱潮, 恐怖熱潮更延燒到美國。好萊塢購買此片版權並全面改由西方人來詮釋,誕生了美國版《午夜凶鈴》——《七夜冤鈴》。

廣告

1 《午夜凶鈴》 -在線播放完整版



2 《午夜凶鈴》 -劇情簡介

3 《午夜凶鈴》 -影視藝術

《午夜凶鈴》《午夜凶鈴》

 電影的所產生的恐怖感應該是一種情緒和心理上的恐怖感,只有恐怖感真正在思想上產生震動和影響,才是最高境界,才能使觀眾有審美愉悅。日本恐怖片恰好達到了這一境界。

日本恐怖片《午夜凶鈴》體現了日本電影的民族特色。正是這種鮮明的民族特色,使它和通行已久的既成模式保持了相當的距離。最顯著的是,既沒有好萊塢電影所表現出來的對技術的過度依賴,又沒有香港電影為達到通俗易懂易目標刻意追求敘述方式的簡明流暢,相反,它用一種相對原始的電影語言以日本電影文化獨有的沉穩和冷靜來描述鬼故事的發生。突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊,因而實現了電影恐怖的最高境界。自始至終,觀眾都被劇情牽著鼻子走,隨著情節發展,心理上的緊張感逐步加大,欲罷不能。值得一提的是,因為有著相同的東方文化背景,緣於話語溝通上的心有靈犀,亞洲觀眾更容易體會到來自於銀幕的壓力。

廣告

日本電影文化有一種極為內斂的力量,常常表現出一種令人動容的沉靜--這種精神和中國水墨畫的某種意念、氣質非常相近。寓動於靜幾乎是日本電影的本性。在日本電影大師黑澤明的許多作品中觀眾都能感受到靜態所具有的強烈表現力。

《午夜凶鈴》最具特色的是恐怖氣氛的渲染和層層推進。影片剛開始就用黑夜中洶湧的大海和如同來自冥界般飄忽而又陰冷的聲響來為恐怖氣氛造勢,情節尚未展開,神秘可怕的視覺和聽覺效果就先聲奪人,緊緊抓住觀眾的心。故事是從兩個天真的女學生的談話開始的,聽起來象是荒誕的傳言,但隨後女孩子離奇的死,女孩子同學的話語,報紙的相關報道都在驗證著傳言的真實性。

隨著男女主人公調查的深入,錄像帶的秘密如抽絲剝繭般的顯現出來。而後那鐵一般陰冷而又可怕的魔鬼規則就露出了它猙獰的面目。尤其是在情節推進的過程中,音響效果對恐怖氣氛的渲染可謂登峰造極,屏幕上每一次出現日期,每一次有關貞子的線索出現的時候,總會有一段陰氣十足的音響效果,有如魔鬼的喘息;淺川看到高山給自己拍的照片時的音效簡直就是魔鬼張開血盆大口時的嚎叫,讓人不寒而慄。

《午夜凶鈴》是一部帶有強烈懸疑色彩的恐怖片。隨著情節的發展,懸疑的成分越少,就越讓人感到可怕。從懸疑的角度來講,影片中不時出現的錄像帶的內容就是所懸之謎,它是魔鬼之謎,實際上也是全片線索的集合點:一個美麗的女人對鏡梳妝,報紙上跳躍的字元,一個蒙面人的手勢,一口老井還有含混不清的話語等等,表面互不相干的元素卻隱含著驚人的秘密和魔鬼不可抗拒的意志。

《午夜凶鈴》還試圖建立人與人的信任危機,要對人的深層意識施加影響。被魔咒纏身的人有兩種結果,一個是死亡,死後還會引誘生者去接受詛咒;一個是活下來,條件是複製魔鬼的詛咒去害死其他的人,而她或他要害的往往就是對自己最信賴的或是最親近的人,於是人性隨之扭曲,善良的人也變成魔鬼用來殺人的工具,影片結束了,卻暗示著厲鬼對於人類的報復剛剛開始。這讓人觀后留下無盡的遐想和恐懼。也讓本片有為製造恐懼而不顧一切後果之嫌。

《午夜凶鈴》《午夜凶鈴》

不僅如此,《午夜凶鈴》讓人感到可怕之處還在於,貞子的出現是藉助電視和電話完成的。午夜時分的電話鈴聲,深夜電視機屏幕出現的白色雪花等等,這都是年輕人經常接觸到的,甚至是司空見慣的東西。但看過本片的人肯定不會再對這些東西無動於衷。這就很容易使恐懼的氣氛延伸到日常生活里。年輕人又是恐怖片的主要觀眾群體。基於他們特有的好奇心和從眾心理,這部片子的迅速蔓延也就不足為奇了。

當然《午夜凶鈴》還似無意地暴露了當今日本的一些社會問題,隱含著作者對現實強烈的報復心態。日本是一個四周環海的島國,日本民族對於海的敬畏古而有之,志津子可以用非人類的語言與海交流,並對人類的世界做出預言,那麼她就是神靈的代言者。

作品在暗示她的特異功能是來自於大海。伊熊博士把本來與世無爭的她作為自己牟取功利的砝碼推向社會,媒體先是對她倍加推崇,但當她的特異功能被確認時卻又竭盡揶揄之能事,最終把她逼向死路。而伊熊博士不僅沒有保護她,卻殺死了她唯一的女兒—貞子。這是一個黑白顛倒的社會,而這種悲劇也是這種環境下的必然產物。貞子的出現就是對這種罪惡現實的報復。

影片中老者說大海是不吉祥的,其實是在暗指著大海對於人類社會的懲罰。貞子就是懲罰的執行者,但她的報複目標卻是所有人,連同情她並為之昭雪的人也不放過,淺川最後的弒父行為也在昭示著家庭倫理的淪喪,那麼照此發展,貞子報復的最終結果必將是人類的整體毀滅。這才是本片讓人最為不寒而慄的靈魂主旨。

《午夜凶鈴》中女鬼貞子一頭黑髮一身白衣(和京劇的女鬼造型如出一轍)很簡單的造型,在觀眾們想象里卻無比恐怖。概括而言,日本恐怖片體現了東方文化長於寫意的一面,與追求咄咄逼人寫實感的好萊塢電影截然不同。具有雷霆萬鈞之勢的好萊塢電影技術成果展示常常使觀眾目瞪口呆,但這還是一種比較直接的感官刺激,注重寫意的日本恐怖片則能夠充分調動觀眾的審美心理,使人的思維活躍起來,所以說,日本恐怖片無疑更具有電影藝術本性。

日本恐怖片則和本民族悠久的歷史文化淵源息息相通,表現出對傳統文化的高度尊重,作品富於古典主義色彩,在表達方式上保留了清新婉約的民族文化氣質。《午夜凶鈴》從恐怖片的效果而言,是一部難得的佳作。

4 《午夜凶鈴》 -影視評價

《午夜凶鈴》《午夜凶鈴》

劇情曲折耐人尋味,女高中生友子和同學共同看了一盤來歷不明的錄像帶,七天後,她和她的同學相繼死去,這引起了女記者淺川的關注,她決定調查這個事件的原由。淺川了解到友子死前曾看過一盤錄象帶因過分恐怖而住了院,於是她找到了他們看錄象帶的那家旅店,果真看到有一盤沒有名字的錄象帶。淺川於是打開了錄象機…… 淺川的前夫高山此時來到了她的身邊,並且複製了一盤錄象帶決定和她一起研究。而此時他們只有七天的生存時間,他們將面臨什麼樣的驚人秘密,他們能夠在有限的七天時間裡揭開這個錄象帶之迷嗎?影片給觀眾們留下很多問號,這也許就是此部影片的絕妙之處。

每部恐怖片都有一條貫穿全劇的線索,《午夜凶鈴》的線索就是那本錄像帶。這盤錄像帶附有貞子的怨咒,所以只要看了這盤帶的人也就算走到生命的盡頭,圍繞這個線索,女主角「淺川」和「高山」開始對此展開調查。他們去了貞子的舊居。他們找到了那口井--當年貞子被害的那口井。

貞子的屍體也被找到了,雖然只剩下一具白骨。充滿希望的淺川和高山樂不思蜀,但沒想到咒怨還是沒有解除。另一個問號出現了,當高山再次回到家時,電視機突然自動播放了那盤錄像,貞子從電視機里爬了出來,和其他的遇害者一樣,高山也是死於過度驚嚇,此時影片進入了高潮,也是另觀眾最費解的階段。淺川和高山已經找到了貞子的屍體。

其實《午夜凶鈴》真正可怕的地方也就在於此——讓你想。人的想象是無窮無盡的,可以給自己帶來巨大的心理衝擊,《午夜凶鈴》就是利用了這一點,整部片子以一種壓抑的方式加上宿命式的預言,不斷給人心理暗示,魔由心生,貞子的可怕不再其形而在於你對她的想象。越是長發遮住的臉越是最可怕的臉,你沒看到那長發後面是什麼,你就會把它想象的可怕無比。

正所謂「一千個人讀紅樓,會有一千個林妹妹的形象」,我們會把文學作品中美的想象成自己認為是最美的,把可怕的想象成自己認為是最可怕的。雖然貞子最後露出了廬山真面,但未完的結尾似乎又在惡狠狠的告訴我們:沒這麼簡單,接著想吧!接著做噩夢吧!而影片中的錄象帶、電話、鏡子、井等物體構成的七日恐怖預言,更加重了觀看者的自我心理暗示:鬼不僅存在而且就在你的意識里,如影隨形,這真是恐怖片的一種高境界,把觀眾引導到自己嚇唬自己的怪圈裡,回味無窮、陰魂不散。

《午夜凶鈴》《午夜凶鈴》

以《午夜凶鈴》為代表的這類電影抓住了人內心的恐懼本原——對未知的恐懼,並不斷加以暗示,使人無法自拔,加上陰冷刺骨的北京音樂,雖然沒有太多的可怕鏡頭,但足以給人造成很強的心理壓力。這些可以說是日本恐怖片成功的因素,也是引起好萊塢側目並學習的原因所在。與好萊塢那種單純用血腥的畫面和殘酷的殺人鏡頭直接表現相比,這種心理恐怖片更勝一籌,更讓人害怕。

這部被觀眾稱作恐怖至極的恐怖大片,採用了東方式的恐怖手法,這與西方電影中用電腦特技製作出來活靈活現的妖魔鬼怪用以嚇唬人的拍攝手法有顯著的不同,更不同於西方有些電影中採用的屍橫遍地,血肉橫飛令人作嘔的「野獸」電影。而是採用令人壓抑的音樂和景象背景,使人在電影中不能脫身,彷彿被壓得喘不過氣來。

所以雖然說西方的電影基礎水平更高,但由於文化上的緣由,太過於直白,不如東方的含蓄,太直白的惡魔只能在瞬間嚇唬住人,而不太直白東方拍攝理念則往往在劇末時才讓人知道真相,在觀看過程中,使觀眾有芒刺在背之感,而持續的緊張不安容易使人出冷汗,也容易使人窒息,效果也就事半功倍。

影片在最後的階段還是給觀眾留下了廣闊的想象空間,總的來說《午夜凶鈴》這部影片是部經典之作,總之,「扯」是最大的特點。足以和《黑客帝國》抗衡。具有極度複雜的思辨。以及展現了各種類型片的味道。

片中無論是人物還是整體的氣氛都是內斂的。所以如果硬說這是經典恐怖片的話那麼內斂的氣質無疑起了極度重要的作用。

5 《午夜凶鈴》 -貞子原型

6 《午夜凶鈴》 -世界觀

完整的午夜凶鈴是發生在兩個不同世界的故事,要說明午夜凶鈴這個故事,必須要先從「環(ring)」說起。
環界(ring)
環是貞子還有高山龍司所在的世界,但這個世界並不是真實世界,而是建立在真實世界的電腦之內的一個二進位虛擬世界,並不實際存在的。
這個虛擬世界從初始模擬了真實世界的演變,並且時間流逝速度是真實世界的六倍。
環世界的基礎是一個叫做「生命遊戲的細胞機系統」(這項技術是真實的),通過這項技術,日美兩國聯合模擬出了一個二進位的世界,儘管這個世界是建立在二進位基礎上的,卻和真實世界近乎一模一樣,而隨著環世界越來越接近真實世界的時候,其演化速度(即時間流逝)會越來越慢。
環病毒
對於環界內的人來說,環病毒是貞子怨念與天花病毒結合而生成的新病毒,而它的傳播在環界內是無法用科學解釋的,只能歸結於超自然現象。
對於真實世界(環界外)的人來說,環病毒的出現只是因為環界系統受到了某種二進位電腦病毒的影響,這也就能解釋為什麼環界內錄像,筆記能傳送死亡信號的原因:因為死亡信號其實就是一種二進位的電腦數據,甚至就是電腦病毒本身。
變異
由於原始錄像被損毀,所以看了淺川拷貝錄像的人,接受的不是完整的環病毒,這是突變的鞭毛狀病毒,進而造成心肌梗塞的猝死,或者是當女性在排卵期時,無性繁殖產生新的貞子。
關於高山龍司
高山龍司是整個凶鈴故事的主角,同時也是唯一從環世界進入真實世界的人,
當真實世界的人發現環世界有貞子化(也即是癌變)的趨勢之後,由環世界的創造者,通過二進位對應脫氧核糖核酸的解碼,將高山龍司的DNA轉移到真實世界,也即是阿馨。
當然其實這種世界的跨越並不是真的跨越,現實世界重塑的阿馨已經並不是高山龍司本人了,可以看成他的克隆體。
高山龍司返迴環世界的原因
沒有想到的是隱藏在高山龍司體內的貞子病毒也伴隨著高山龍司一起轉化到真實世界,並造成了阿馨母親和戀人兒子的死亡,阿馨不得不返迴環世界找到解決的辦法。
貞子死亡信號的意義
貞子發出死亡信號的意義是為了延續生命,這種死亡信號是環形信號,只要攜帶者將這種信號傳播出去,就會免於死亡,這也是 淺川沒有死於錄像的原因。

7 《午夜凶鈴》 -凶鈴解疑

廣告