《十三棵泡桐》

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更新時間: 2013-09-04

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《十三棵泡桐樹》是根據何大草「殘酷青春系列」小說改編,是導演呂樂的第三部備受矚目的作品。影片在第19屆東京國際電影節中獲得評委會特別獎。影片於2006年10月24日,片長90分鐘。

《十三棵泡桐》 -基本資料
 
電影《十三棵泡桐》根據何大草創作的小說《刀子和刀子》 改編而成,該小說是何大草所著的「殘酷青春系列」作品中最被年輕讀者推崇的一部。
《十三棵泡桐》文字
 
影片講述了西南某城市發生在泡桐樹中學幾個高中生之間的故事。「青春就是一把刀刃,敏感、衝動、新鮮;社會也是一把刀刃。兩者相互碰撞推動了年輕人做出一些魯莽的事情」。 這是導演呂樂對這部片子的理解。
 
 
 
《十三棵泡桐》 -劇情簡介

影片講述了小鎮女孩何鳳與幾個男孩子之間難以言述的情感,和發生在她18歲夏天的一段青春故事:

何鳳是中學里一個遭人白眼的「問題學生」,她留著「板寸」頭,穿著皮衣和陸戰靴,吉祥物是兩把冷冰冰的刀子。刀子和刀子,把青春染成了深色。她所在的高二·一班表面的平靜,隨著轉學學生包京生和金貴的到來而被破壞。富家子弟阿利成了被爭奪的羔羊,就像群雄逐鹿,充滿了緊張和對抗。何鳳和身邊的夥伴,嬌媚而神秘的朱朱,混血而天才的伊娃,還有強悍而陰沉的陶陶,魁梧而粗野的包京生,以及像印地安人一樣樸拙的金貴,都在那個汗膩膩的夏天,歡樂著、疼痛著。

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《十三棵泡桐》 -導演簡介
《十三棵泡桐》《十三棵泡桐》
呂樂。中國電影攝影師,1978年考入北京電影學院攝影系。1982年呂樂擔任畢業作品《紅象》的攝影之一,呂樂通過攝影機,充分展示了西南熱帶叢林的瑰麗風景和少數民族的獨特民俗民風,特別是利用鏡頭構造故事的能力已達到很高水平,影片在社會上引起一定的影響,呂樂開始在影壇暫露頭腳。

1984年,呂樂再度和侯詠合作擔任影片《獵場札撒》的攝影,這部影片台詞很少,電影語言在影片中發揮了主導作用,曾有專家高度評價該片的攝影,這標誌著呂樂開始邁進一流攝影師的行列。拍完《獵場札撒》后,呂樂有幸被荷蘭藉世界著名紀錄片大師伊文思選中,擔任《風(紀錄片)》的其中一組攝影工作,雖然伊文思最後沒有選用呂樂的作品,但經過這次合作呂樂開始接受西方的先進電影思維方式。1985年以後,呂樂先後擔任《凈土》、《天菩薩》等影片的攝影,並擔任紀錄片《怒江,一條丟失的峽谷》的導演和攝影,該片曾獲巴黎人類學電影節大獎。

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1992年,呂樂擔任影片《畫魂》的攝影,該片在造型用光方面都有新的追求和突破,但忽視了影片場景轉換后所應該注意的風格的連貫性。1993年,呂樂擔任影片《活著》的攝影,該片的攝影風格追求一種生活化的隨意性,攝影機跟著故事情節的發展走,光線的運用都是往自然光上靠。這種近似於西方好萊塢的攝影方式在該片中達到了完美的效果。1995年,呂樂再度和張藝謀合作,擔任影片《搖啊搖,搖到外婆橋》的攝影。呂樂在戛納國際電影節上獲得最佳技術獎,並闖入好萊塢,獲得奧斯卡金像獎最佳攝影獎提名,這說明呂樂已經逐漸向國際級攝影師靠近。

1996年呂樂三度和張藝謀合作擔任影片《有話好好說》的攝影,在該片中呂樂延續了自己一貫的鏡頭跟著故事走的攝影風格,鏡頭的變換使用可以說已達到極致,在社會上引起強烈爭議。《美人草》是他第一部真正意義上的「地上電影」。 

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《十三棵泡桐》 -幕後花絮

·電影《十三棵泡桐樹》在第19屆東京電影節獲得評委會特別獎。導演呂樂獲獎后說,孩子們的世界和成年人的世界密不可分卻又彼此隔離,這就是他們成長的秘密。本屆電影節評委會成員對這部來自中國的反映當代青春生活的影片給予了高度的評價。

·原著作者何大草透露,當初該片以《刀子和刀子》的名字送審,但未通過審查,因片中主人公都是在泡桐樹下約會,所以改名為《十三棵泡桐》。

·呂樂:電影院看到的版本和最初的剪輯版相比,一共調整了16個地方。我覺得後來做出的調整也不是往差了調整,而是讓影片更適合大眾觀看。調整的包括:家庭暴力的部分。七八十年代家庭暴力都很直白的,家長扇孩子嘴巴,審查時認為打得太厲害了要刪改;另一個就是學校裡面師生之間的性傾向和性關係,調整的最多。其實很多女生在學校里都碰到過來自男老師的暗示,強烈的或者隱諱的,拉拉手,摟摟腰,或者更親昵的,這些都被拿掉了;還有一個就是表現社會暴力的內容。

《十三棵泡桐》 -精彩劇照

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