《十三》

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更新時間: 2013-09-17

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《十三》是Géla Babluani導演,導演把人性的展現放在一個最為極致,最令人窒息的舞台,展現了人性中最為冰冷刺骨的黑暗,也展現了作者內心最深痛的絕望。

 

《十三》 -基本概況

導演 |Géla Babluani

《十三》《十三》

類型 |記錄
年份 |2006
地區 |法國
語言 |法語
片長 |90分鐘
色彩 |黑白

主演:
喬治·巴布魯阿尼 George Babluani

尼古拉斯·皮格諾 Nicolas Pignon

Philippe Passon

《十三》 -影片介紹

影片開始,黑白影調中一個死氣沉沉的法國沿海小鎮逐漸把觀眾帶入一個邊緣無助的氛圍中。20歲的塞巴斯蒂安,電影的主人公泥瓦匠。他之前的人生單調枯燥如同他出生並長大的這個小鎮。偶然的機會,他修理的那間房屋的主人意外死亡,他得到了屬於房屋主人的一封神秘信件和一張不知道終點的火車票。塞巴斯蒂安唯一知道的是,如果他踏上這個旅程,他將有機會獲得一筆財富,來改變他的人生。他決定這麼做。

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在一個陌生的小鎮,他走下了火車。在一系列神秘的信息的指引下,他來到了一個三岔路口。在那裡他遇到了一個手舉13號標誌的司機,他從自己的口袋中也拿出了13的標記。於是他被帶到叢林中一個破舊的房屋中,在那裡,一群陌生人像畜牲一樣徹底搜查了他的全身,甚至敲掉了他的鞋底,以防裡面夾帶了通訊器材。這群人看出了塞巴斯蒂安並不是他們要找的人,而此時塞巴斯蒂安也希望能從這個危險的局面中抽身而出,他希望能夠退出,但是已經晚了,他被強迫帶進了密林中一個神秘的戒備森嚴的別墅中。

塞巴斯蒂安發現他被帶進了一個用人命進行賭博的「屠宰場」。他不得不身披13號,參與一場生命的賭博。有人在他的手中塞了一把左輪手槍,並在裡面裝了一粒子彈,在比賽的場地上,已經等待著十幾名選手,他們每個人的手中都拿著一把左輪手槍。他們圍成了一圈……

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《十三》《十三》
 舉槍,隨著裁判的喊聲,所有槍手們朝天花板舉起了手槍

  轉輪!裁判發出指令,槍手們一手舉槍,用另一隻手的手掌轉動著手槍的彈夾輪瞄準!

  所有的槍手們都把槍口瞄準了前一個人的後腦勺!

  裁判說:天花板中央有一個燈泡,等燈泡點亮,就立即開槍。

於是所有選手的目光都盯著燈泡,突然燈泡亮了,槍聲四下響起,地板上重重地砸下三具屍體!只有塞巴斯蒂安沒有開槍,他渾身顫抖,淚流滿面;他槍口指向的那個選手更是體如篩糠……賭徒們嘶吼著「開槍,開槍!!」塞巴斯蒂安最終扣動了扳機,但是這一槍,沒有子彈。塞巴斯蒂安如同虛脫般重重地靠在牆上,他的手槍被人收走。而那個已經嚇破膽的選手瘋狂地撲向塞巴斯蒂安……電影從這裡進入了最令人窒息的段落,整整四十分鐘,冷靜地展現著一場令人驚心動魄的生命賭博。

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每進入下一輪,手槍中便多放入一顆子彈……同樣的程序,舉槍,轉輪,瞄準……但是隨著子彈的越來越多,每一輪每個選手的死亡幾率都會大大增加……塞巴斯蒂安一輪一輪地得以倖存。終於到了第四輪,場上已經只剩下兩名選手,塞巴斯蒂安和另外一名選手相互用手槍瞄準著對方的腦門……這一段影片真的讓所有觀眾都目瞪口呆,但是在這個搏殺的過程中,賭徒,保鏢,槍手,收銀員……每一個人的表現都活色聲香地展現了人性的一面。

塞巴斯蒂安倖存了下來,並且贏得了一筆大錢。但是他並沒有逃脫命運,在比賽結束后的第二天,他離去的那班火車上,他遇到了其中一個被他打死的槍手的哥哥,那個人用手槍朝塞巴斯蒂安連發三槍並搶過他的跨包就跑。塞巴斯蒂安似乎預知了自己的命運,因此他再上火車之前,在小郵局用一個鞋盒子把巨款寄給了他的哥哥。

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電影的結尾,火車開動了,打死塞巴斯蒂安德的那個人拿著空包在站台上拚命的奔跑;塞巴斯蒂安斜靠在椅子上,他的頭倚在車窗上,凝視著窗外的目光逐漸暗淡最終陷入深深的黑暗……

《十三》 -評論

這部影片,導演把人性的展現放在一個最為極致,最令人窒息的舞台,展現了人性中最為冰冷刺骨的黑暗,也展現了作者內心最深痛的絕望。不僅僅如此,電影在劇作,攝影,剪輯,表演各個方面都堪稱準確有力。敘事洗鍊有力沒有任何廢話。在技術層面也異常成熟。很難相信這竟然出自一位年近二十六歲的年輕導演之手。

《十三》 -所獲榮譽

《13》獲得2005年威尼斯電影節「最佳影片處女作獎」

2006年聖丹斯電影節「世界電影劇情類評審團大獎」。

《十三》 -關於導演

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《十三》《十三》
傑拉出生於喬治亞首都第比利斯,在這個從4世紀就開始戰爭頻仍的國度,動亂的傷痛根深蒂固,同樣傑拉的童年也在動蕩中渡過。傑拉的父親是喬治亞著名導演特繆爾·巴布魯阿尼,其1992年的作品《覺醒的太陽》(Udzinarta mze)曾獲柏林電影節銀熊獎,被人譽為最優秀的喬治亞電影。

17歲時,傑拉同家中其他三兄弟一起被父親送到法國學習,在巴黎,他開始對法語和電影產生濃厚興趣。後來接受採訪時,傑拉曾說上世紀60到80年代的很多歐洲電影對他頗具影響,瑟吉歐·萊昂內、阿巴斯·基亞羅斯塔米、阿基·考里斯馬基、馬丁·斯科西斯和科波拉等很多電影大師的作品都讓他受益匪淺。

不過,真正奠定傑拉作品風格的還是前蘇聯的黑白電影,其間對白稀少,沉默承載了最大限量的內涵,《13》也為此提供了最有力的證明。

傑拉不願承認自己從影是父親的影響所致,因為父親創作的經歷很艱難,《覺醒的太陽》耗時3年半,之後打算停止拍攝電影,並且兩人電影的風格大相徑庭,特繆爾的作品喜歡大量語言交流,而傑拉則恰恰相反。

《十三》 -海報欣賞

《十三》《十三》

《十三》 -參考資料

http://msn.mtime.com/movie/38779/  

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