《九勢》

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更新時間: 2013-09-05

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《九勢》東漢蔡邕著,中國古代書法論著。

《九勢》 -簡介

《九勢》又作《九勢八字訣》,東漢蔡邕著。論述運筆規則,被收入宋代陳思的《書苑菁華》一書,才得以保存流傳至今,在中國書論史上佔有重要地位。蔡邕在《九勢》中主要提出了關於書法線條的三個美學概念,即「力」、「勢」和「藏」。「力」是蔡邕書法美學思想的中心,著重強調「力」是結字、用筆、布局的基礎,「下筆用力」方能使字體具有「肌膚之麗」的美感。「勢」則是被賦予了方向性的「力」,常常用來指創作過程中具有一定方向的運筆,是謂「勢來不可止,勢去不可遏」。「藏」源於「君子藏器」的哲學思想,強調書法創作需要沉著含蓄,具體到運筆,則要「藏頭護尾」,突出書法線條的張力。這些書論思想,為書法線條的美學意義探索做出了重要貢獻。

《九勢》 -原文

夫書肇於自然,自然既立,陰陽生焉;陰陽既生,形勢出矣。藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗。故曰:勢來不可止,勢去不可遏,惟筆軟則奇怪生焉。

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凡落筆結宇,上皆覆下,下以承上,使其形勢遞相映帶,無使勢背。

《九勢》九勢

 

轉筆,宜左右回顧,無使節目孤露。

藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾。

藏頭,圓筆屬紙,令筆心常在點畫中行。

護尾,畫點勢盡,力收之。

疾勢,出於啄磔之中,又在豎筆緊趯之內。

掠筆,在於趲鋒峻趯用之。

澀勢,在於緊駃戰行之法。

橫鱗,豎勒之規。

此名九勢,得之雖無師授,亦能妙合古人,須翰墨功多,即造妙境耳。

《九勢》 -譯文


凡下筆結構字體,都要使上部覆蓋下部,下部承接上部,使字體形遞相照應關聯,不要使形勢相背離。
轉筆,應使筆毫左右圓轉間斷又注意相連續,不要使間斷處孤立地顯露出來。
藏鋒,表現在筆畫的起筆和收筆的筆跡是,筆畫欲左行先要右,到筆畫運至左盡頭亦向右回筆。
藏頭,筆毫逆落藏鋒后順勢按捺下去,平鋪紙上,令筆心常在點畫中運行。
護尾,畫點筆勢盡時,用力回收筆鋒。
疾勢,出於短撇和波畫之中,又在那豎畫的緊趯之內。
掠筆,在長撇的趲鋒和峻趯中用它。
澀勢,在於緊張快速戰鬥向前推進的辦法之中。
橫畫,如現魚鱗平而實不平,豎畫如勒馬韁放鬆中又時時緊勒,這就是橫畫、豎畫的規則。
這些名叫九勢,得到它雖無尊師傳授,也能與古人相妙合。必須筆墨功夫深厚,就可進入妙境了。

《九勢》 -評點

筆勢與筆法是有區別的。筆勢指的是一種單行規則,指不同點划須用不同的方法;筆法則是必須共同遵守的基本方法,任何一種點划都不能違背它。所謂「九勢」,就是關於筆勢的九種方法、法則。只要學書者掌握了正確的方法,又能勤學苦練,即使沒有名師的指導,也是可以達到書法的「妙境」的。

《九勢》 -作者介紹

蔡邕(133-192),東漢文學家、書法家。字伯喈,陳留圉(今河南杞縣南〕人。初為司徒橋玄屬官,出補平河長。靈帝時召任郎中,校書於東觀,遷議郎。后因彈劫宦官,遭誣陷,流放朔方。遇赦后,不敢歸里,亡命江湖十餘載。獻帝時,董卓專權,強令邕人都為侍御史,拜左中郎將。遷都長安后,封高陽鄉候。董卓遭誅后,他亦被捕,死於獄中。漢獻帝時曾拜左中郎將,故後人也稱他「蔡中郎」。蔡邕少時師事太傅胡廣,博學多識。通經史,喜好數術、天文,妙操音律,善鼓琴、繪畫,擅長辭章,精工篆隸,尤以隸書著稱。他善於總結前人用筆經驗,融會貫通,並形成自己的風格。其書結構嚴整,點畫俯仰,變化自如,有「體法百變,窮靈盡炒,獨步古今」之譽(唐張懷瓘《書斷》)南朝梁武帝亦稱其書「骨氣洞達,爽爽有神力」(《古今書人優劣評》)。在當時及後世影響頗大。熹平四年,與堂谿典等寫定《六經》文字,部分由邕書丹於石,立太學門外,世稱《熹平石經》。石始立,觀看者的車馬填塞街道。又傳說他曾與鴻都門外見工匠用帚寫字,得到啟發,創「飛白」書。原有《蔡中郎集》已 ,後人有輯本。

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